参考答案：
渔人之利、渔人得利、渔翁得利、渔翁之利、渔经猎史、渔阳鼙鼓、渔夺侵牟、渔海樵山、渔阳鞞鼓。
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成语解释
一、渔人之利
拼音yú rén zhī lì
解释渔人：比喻第三者。比喻双方争执不下，两败俱伤，让第三者占了便宜。
出处明 凌濛初《二刻拍案惊奇》第16卷：“他日可以在里头看景生情，得些渔人之利。”感彩中性成语
用法渔人之利偏正式；作宾语；含贬义。
结构偏正式成语
近义词渔翁得利
例子《反对投降活动》：“以待时机一到，就策动所谓太平洋调停会议，借收渔人之利。”
二、渔人得利
拼音yú rén dé lì
解释趁着双方争持不下而从中得到好处。
出处西汉 刘向《战国策 燕策二》：“两者不肯相舍，渔者得而并禽之。”
感彩中性成语
用法渔人得利主谓式；作谓语、宾语；含贬义。
结构主谓式成语
近义词渔翁得利
例子明 冯梦龙《醒世恒言 乔太守乱点鸳鸯谱》：“鹬蚌相持，自己渔人得利。”
三、渔翁得利
拼音yú wēng dé lì
解释见“渔人得利”。
出处清?庾岭劳人《蜃楼志》第15回：“趁着潮州兵将赴调，我乘空袭了城池，岂不是渔翁得利？”
感彩中性成语
用法渔翁得利作谓语、宾语、定语；指得便宜。
结构主谓式成语
近义词渔人得利
例子郭沫若《屈原》第五幕：“后来他又骂他愚弄国王，愚弄南后，想离间齐国和楚国的邦交，好让秦国来渔翁得利。”
四、渔翁之利
拼音yú wēng zhī lì
解释犹言渔人之利。
出处清?刘鹗《老残游记》第十一回：“甲午为日本侵我东三省，俄、德出为调停，借收渔翁之利，大局又为之一变。”
感彩中性成语
用法渔翁之利作宾语；指意外收获。
结构偏正式成语
近义词渔人之利
例子茅盾《虹》：“上海人所崇拜的就是利，而且是不用自己费力的渔翁之利。”
五、渔经猎史
拼音yú jīng liè shǐ
解释渔、猎：涉猎。涉猎经典史籍。指泛读群书，知识广博
出处宋?张君房《云笈七签》第112卷：“进士王壡，渔经猎史之士也。”
感彩中性成语
用法渔经猎史作谓语、定语、宾语；用于书面语。
结构联合式成语
六、渔阳鼙鼓
拼音yǔ yáng pí gǔ
解释渔阳：地名，现河北省蓟县，唐时安禄山驻军在此；鼙鼓：古代军中用的小鼓。渔阳郡响起了战鼓。指有战事发生。
出处唐?白居易《长恨歌》：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”
感彩中性成语
用法渔阳鼙鼓作宾语、定语；指发生战事。
结构偏正式成语
近义词渔阳鞞鼓
例子吴恭亨《诸将》：“记谈好望风涛险，正及渔阳鼙鼓喧。”
七、渔夺侵牟
拼音yú duó qīn móu
解释渔夺：掠夺；侵牟：侵夺。指掠夺、榨取百姓财物。
出处《汉书?景帝纪》：“吏以货赂为市，渔夺百姓，侵牟万民。”
感彩中性成语
用法渔夺侵牟作谓语、宾语；指贪官。
结构联合式成语
八、渔海樵山
拼音yú hǎi qiáo shān
解释入海打鱼，上山砍柴。借指隐居生活。
出处清?方文《留别马倩若兼订毗陵之游》诗：“渔海樵山过此生，向平儿女未忘情。”又《送旻昭御史征兵广西》诗：“愿君早奏升平略，鱼海樵山任所之。”
感彩中性成语
用法渔海樵山作宾语、定语；用于书面语。
结构联合式成语
九、渔阳鞞鼓
拼音yú yáng huī gǔ
解释见“渔阳鼙鼓”。
出处唐?白居易《长恨歌》：“渔阳鞞鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。” 911cha***
感彩中性成语
用法渔阳鞞鼓作宾语、定语；指发生战事。
结构偏正式成语
近义词渔阳鼙鼓
姊妹弟兄皆列土,土
渔阳鼙鼓动地来,音皮
花钿委地无人收,音田
天旋地转回龙驭,音玉
马嵬坡下泥土中,音韦，二声
椒房阿监青蛾老,音交
翡翠衾寒谁与共,音亲
临邛道士鸿都客,音穷
风吹仙袂飘飖举,音摇
含情凝睇谢君王,音第
回头下望人寰处,音环
旌旗无光日色薄,音惊
金阙西厢叩玉扃,音jiōng
3楼的你才读错了，钿字有两个读音，田与电,都可表示首饰，但此处读田,商务印书馆古代汉语词典举例就举的这个!
渔的拼音yú。
注音：ㄩˊ。
笔顺读写：点、点、提、撇、横撇／横钩、竖、横折、横、竖、横、横。
笔画数：11。
笔顺编号：44135251211。
结构：左右结构。
姓名学：姓，常用字，多用男性。
部首：氵。
字意五行：水。
部外笔画：8。
字型分析：左右结构。
繁简对应：渔。
五笔：IQGG。
繁简：简体。
字义：
渔，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为yú，最早见于商代甲骨文，在六书中属于会意字。“渔”字基本含义为***，如：渔业、渔翁；引申含义为掠夺，如：渔人得利。
在现代汉语中，“渔”字多用作名词，如：渔村、渔船。
详细解释：
〈动〉
1.?(会意。从水,从鱼。小篆从二鱼。本义:***)。
2.?同本义。
渔,***也。——《说文》
命渔师伐蛟,命渔师始渔。——《礼记·月令》
獭祭鱼然后渔。——《诗·鲡传》
渔者走渊。——《淮南子·说林》
以渔***为业。——《汉书·王莽传》
临溪而渔,溪深而鱼肥。——宋· 欧阳修《醉翁亭记》
又如:渔樵(打鱼砍柴);渔***(捕捞***集);渔事(捕渔业);渔弋(***猎禽);渔泽(可供垂钓的水泽);渔矶(可供垂钓的水边岩石)。
3.?掠夺。
民方苦于侵渔,果所在响应。——方勺《方腊起义》
又如:渔色渔财(猎取美女和财物);渔猎女色(似***打猎那样谋取、玩弄女性);渔人得利(比喻双方相争,却让第三者坐收其利)。
4.?猎取,寻觅。
小鸡在笼子里悠然地渔着食。——郭沫若《归去来·鸡之归去来》
5.?名
6.?***的人。
神心重丘壑,散步怀渔樵。——南朝梁· 刘孝威《奉和六月壬午应令诗》
又如:渔父之图(比喻行动之中别有所图);渔叟(渔翁);渔蓑(渔人的蓑衣);渔樵(渔人和樵夫);渔乡(渔民聚居的地区);渔阳三弄(渔阳三叠,渔阳曲,渔阳鼓,渔阳掺,渔阳操。均为渔阳参挝,鼓曲名);渔阳鼙鼓(指公元755年安禄山于渔阳举兵叛唐事。鼙鼓,骑兵用的小鼓)。
在翻译字义的时候，我理解到了这是一首是在描写一个小轩里听音乐听歌曲看舞蹈的诗。
然后你就能根据字义提示自己理解和总结了。加油。
繁弦：繁杂的弦乐声。繁弦急管，读音 xián jí guǎn，成语，形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
（疑）
渌水：清澈的水。河流名，古时称“漉水”。发源于湘赣边界的浏阳河,洣水,耒水,习惯上称作湘东“小四水”。渌水是醴陵最大的河流、水系。其流域总面积为5713平方公里，遍及湘东赣西近十个县市。醴陵有85%的土地面积属渌水流域。 渌水干流发源于罗霄山脉北部山麓、江西省杨歧山千拉岭以南、萍乡市北部水江乡的大塘西北部山坳。渌水在江西省境内80公里称萍水河是萍乡市的母亲河，在湖南省境内89公里才叫正名渌水是醴陵市的母亲河。
叠鼓：1.轻轻地击鼓、快速击鼓；2.击鼓声。
《菱花怨》贺铸：叠鼓嘲喧，彩旗挥霍，苹汀薄晚，兰舟催解。别浦潮平，小山云断，十幅饱帆风快。回想牵衣，愁掩啼妆，一襟香在。纨扇惊秋，菱花怨晚，谁共蛾黛。
（掺）
渔阳：渔阳鼙鼓亦作“渔阳鞞鼓”。指公元755年安禄山于渔阳举兵叛唐事。鼙鼓，骑兵用的小鼓。语本唐白居易《长恨歌》：“渔阳鞞鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。”后亦用为外族侵略之典。
（风结舞初急，尘飞歌正长。）
凫鹥：凫鹥在泾。——《诗·大雅·凫黳》凫，凫又叫野鸭、鹜。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。。。鹥，yī，鸥的别名。yì，凤凰的别名 。
（争上下）
栋宇：栋宇，：1、房屋的正中和四垂。亦指房屋。(2).比喻起中坚作用。
（为低昂）
（太守且安坐）
（新声）
未遽央：未渠央，亦作“未遽央”。未能仓猝即尽。
《乐府诗集·相和歌辞九·相逢行》：“丈人且安坐，调丝未遽央。”一本作“调丝方未央”。
晋 陶潜 《杂诗》之三：“严霜结野草，枯悴未遽央。”
宋 王安石 《少狂喜文章》诗：“良夜未遽央，青灯数寒更。”
元 张翥 《堂堂》诗：“谓夜未遽央，已复明星明。”
我试试总结：
繁弦疑渌水，叠鼓掺渔阳。
风结舞初急，尘飞歌正长。
凫鹥争上下，栋宇为低昂。
太守且安坐，新声未遽央。
晚会开始，欢迎观赏。
繁弦急管在渌水边的小轩啊。叠鼓嘲喧的像骑兵要进攻的小鼓声。
舞者快速旋转似吴带当风啊，卷起来的尘土和着优美动听的歌声。
野鸭和鸥鸟与舞者争上下啊，小轩也为绕梁三日的歌声低听昂叹。
太守美男子般的安坐哪里啊，新曲已停但依然在人们的心里荡漾。
晚会结束。回家睡觉。
哈哈哈
《长恨歌》
唐代 白居易
原文：
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度。
苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园***白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
译文：
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度。情深只恨短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
车队走走停停，从延秋门西出长安才百余里。六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
文学鉴赏：
这首诗前面一部分对唐玄宗的荒*和杨贵妃的恃宠而骄有些讽刺和批评，如“汉皇重色思倾国”，“苦短日高起，从此君王不早朝”，“遂令天下父母心，不重生男重生女”，“渔阳鼙鼓动地来，惊破‘霓裳羽衣曲’”，显然对唐玄宗和杨贵妃，表示了不满和谴责。
从“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”，到“君王掩面救不得，回看血泪相和流“，杨贵妃受绞而死，成为历史上有名的一次事变。诗人对这篇诗的主题思想有自相矛盾的地方，既微有讽刺，又特别哀怜，这由于诗人本身依附于统治阶级，他的阶级立场和世界观决定他不得不这样写。
讽刺是恨他没有照统治阶级的常规去办事，哀怜则又是用诗人自己的心情去想象，并按照当时的民间传说，加以“润色”。
从“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，一直到“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，都是在竭力描写玄宗的相思之情，诗人充满着同情心在作刻画，摆在诗人面前的又似乎不是作为讽刺的对象了。
尤其是“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳；芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。……夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”那些描写唐玄宗对杨贵妃思念追慕的诗句，有意替玩弄女性的统治者粉饰伪装，逗人哀怜，因此产生了一些不良的影响，好象帝王也颇有真挚的爱情，玄宗的荒*好色，贻祸人民，也可以原谅了。
后面写方士受玄宗之托，访问蓬莱，得到当时二人的密语，归报上皇，本来这种故事的情节，是难以叫人取信的，但他却写得那么有声有色。“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是用牛郎织女的故事美化封建帝王的灵魂，以求博得人们的同情。
当贵妃在仙岛上听说玄宗有使者来到时的情态是：“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙神飘飘举。犹似霓裳羽衣舞，玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨……诗人描绘了动人的女性形象，同时也表现了女主人公在所谓仙山中失去慰藉后的寂寞心情。
最后无可奈何地用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，表示悼惜，说明了作者封建士大夫的立场，对帝王的这种“悲剧”表示了某种程度的同情。
但是这首诗的艺术性却有其可取之处，不仅词***绚丽，而且气势生动，笔锋带有丰富的感情，从曲曲折折的故事中兴起层层波澜，没有一点枯竭的感觉。使用典故极少，除“转教小玉报双成”一句中有两个现成的人名而外，一点没有“”，也是很难得的。
这种歌行体给予中唐以后的诗人以相当大的感染力，跟着模仿的很多，我们不得不承认它在诗歌史上有它一定的突出地位。虽说在思想性上存在着问题，并对后人起了不好的影响。
带有“鼓”字的成语：掀风鼓浪 悬鼓待椎 偃旗仆鼓 偃旗卧鼓 偃旗息鼓 暮破鼓乱人捶
掩旗息鼓 扬铃打鼓 腰鼓兄弟 摇唇鼓喙 摇唇鼓舌 一鼓一板一鼓作气 渔阳鞞鼓 渔阳鼙鼓 钟鼓之色 钟鼓馔玉 重兴旗鼓。
一鼓作气的读音：[ yī gǔ zuò qì ]?
释义：
一鼓：第一次击鼓；作：振作；气：勇气。第一次击鼓时士气振奋。比喻趁劲头大的时候鼓起干劲，一口气把工作做完。
出自：《左传·庄公十年》：“夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。”
示例：初听这话，还是～的。 ◎清·李宝嘉《官场现形记》第四十八回
语法：紧缩式；作谓语、定语；含褒义
造句：
1、剩最后一段路了,他一鼓作气跑了过去。
2、作俯卧撑时要一鼓作气的做完。
3、他做事总是一鼓作气，从不拖拉。
4、***战士一鼓作气击退了敌人，顺利的拿下制高点。
5、今天小明一鼓作气地从家跑到了学校。
长恨歌（1） 汉皇重色思倾国（2），御宇多年求不得（3）。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 诗歌《长恨歌》作者白居易造像
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧（4）。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（5）。 春寒赐浴华清池（6），温泉水滑洗凝脂（7）。 侍儿扶起娇无力（8），始是新承恩泽时（9）。 云鬓花颜金步摇（10），芙蓉帐暖度（11）。 苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜（12），玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土（13），可怜光彩生门户（14）。 遂令天下父母心，不重生男重生女（15）。 骊宫高处入青云（16），仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹（17），尽日君王看不足。 渔阳鼙（pí）（上“鼓”下“卑”）鼓动地来（18），惊破《霓裳(cháng)羽衣曲》（19）。 九重城阙(què)烟尘生（20），千乘万骑西南行（21）。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转娥眉马前死（22）。 花钿（diàn）委地无人收（23），翠翘金雀玉搔头（24）。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦(yíng)纡(yū)登剑阁（25）。 峨嵋山下少人行（26），旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色（27），夜雨闻铃肠断声（28）。 天旋地转回龙驭(yù）（29）到此踌躇不能去。 马嵬（wéi）坡下泥土中，不见玉颜空死处（30）。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归（31）。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳（32）。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？ 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南苑多秋草（33），落叶满阶红不扫。 梨园***白发新（34），椒房阿监青娥老（35）。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠（36）。 迟迟钟鼓初长夜（37），耿耿星河欲曙天（38）。 鸳鸯瓦冷霜华重（39），翡翠衾(qīn)寒谁与共（40）？ 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦（又作“入梦来”）。 临邛(qióng)道士鸿都客（41），能以精诚致魂魄（42）。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅（43）。 排空驭气奔如电（44），升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉（45），两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑（又作“玲珑楼阁”）五云起（46），其中绰约多仙子（47）。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是（48）。 金阙西厢叩玉扃(jiōng)（49），转教小玉报双成（50）。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊（51）。 揽衣推枕起徘徊，珠箔（bó）银屏迤(yǐ)逦(lǐ)开（52）。 云鬓半偏新睡觉（jué）（53），花冠不整下堂来。 风吹仙袂(mèi)飘飖举（54），犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干（55），梨花一枝春带雨。 含情凝睇（dì)谢君王（56），一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝（57），蓬莱宫中日月长（58）。 回头下望人寰(huán)处（59），不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情（60），钿(diàn)合金钗寄将去（61）。 钗留一股合一扇（62），钗擘(bò)黄金合分钿(diàn)（63）。 但令心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词（64），词中有誓两心知。 七月七日长生殿（65），夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟（66），在地愿为连理枝（67）。 天长地久有时尽（又作“会有时”），此恨绵绵无绝期（68）。
出处：《长恨歌》是中国唐朝诗人白居易的一首长篇叙事诗；这首诗是作者的名篇，作于公元806年（元和元年）。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。《长恨歌》的同名作品有著名作家王安忆和端木摇创作的***；此外还有我国著名音乐家黄自创作的同名声乐作品以及木偶片、电视剧、香港**等。
诗的意思： 诗歌《长恨歌》诗意图“渔阳鼙鼓动地来”
汉家的皇上看重倾城倾国貌，立志找一位绝代佳人。可惜当国多少年哪，一直没处寻。 杨家有位刚长成的姑娘，养在深闺里没人见过她容颜。 天生丽质无法埋没，终于被选到皇上身边。 她回头嫣然一笑，百般娇媚同时显现出来。六宫粉白黛绿的各色宫女们，立刻全都似乎褪掉了色彩。 春寒料峭，赐浴华清池，温泉水滑，洗她那如凝结的油脂的肌肤。 侍女扶出浴，正娇懒无力，原来是刚得到皇上的宠幸！ 花一般容貌云一样鬓发，金步摇在头上颤。绣有莲花图案的帐子很温暖正适合度。 太短！太阳升起老高天子才睁眼，从此再不早早上朝去和那些大臣见面。 追陪欢乐，伺候宴席，她总在皇帝身旁转，没有闲下来的时候。春天随她春游，夜晚也是她独占。 后宫有美人儿三千人，皇上对三千人的宠爱都集中在她一身。 深宫的夜晚，她妆饰好了去伺候圣君。玉楼中宴会完毕，皇上带醉入了寝。 姐妹弟兄都封了大邦，好羡人呀，一家门户尽生光彩。 叫天下做父母的心里，觉得生男儿还不如生个女郎。 避暑的骊宫，高插云霄。宫中仙乐飘，人间到处都能听到。 宫里徐徐地奏歌慢慢地舞蹈，管弦之声聚而不散。皇上整天看，总也看不够。 谁知道渔阳反叛的战鼓会震地敲，把霓裳羽衣曲惊断了！ ***城阙烟尘滚滚，天子的大驾，成千上万的车辆马骑，逃往西南。 （因为）还有贵妃的翠色车驾摇摇晃晃、走走又停停，才走到出城门百来里。 六军不肯前进可怎么办？宛转蛾眉竟死在皇上马蹄前。 她的花钿丢在地上没人收，还有她头上的翡翠翘呢，她的金雀，她的玉簪。 皇上掩着脸，想救救不了，回头看时，眼泪和血一起流。 风刮起黄尘格外萧索， 栈道插云弯弯曲曲通上剑阁。 峨眉道上没多少行人，天子旌旗也没了光彩，阳光是那样淡薄。 蜀江水这么碧绿哟，蜀山这么青翠，皇上日日夜夜怀念的情思难断绝。 离宫看见月光是伤心颜色，夜里听雨打栈铃也是断肠声息。 总算有一天，天旋地转圣驾得回京城，又走到这里——叫人徘徊不忍离去。 马嵬坡下泥土中间找不着了，美人当年白白死去的那块地。 君臣互相看看，眼泪洒衣襟，向东望，信马由缰回京城。 回来看看宫苑园林，太液池芙蓉未央宫翠柳依旧媚人。 那芙蓉花多像她的脸，那柳叶多像她的眉，见花见柳怎叫人不落泪。 怎不感触啊，在这春风吹开桃李花的日子，在这秋雨打梧桐落叶的时辰！ 太上皇住南内与西宫，秋草长闲庭，不扫它满阶落叶红。 梨园***头上白发初生， 当年椒房间监青眉已老。 晚上萤虫飞过宫殿，太上皇悄然忆想。夜里挑残了孤灯睡不着。 只听宫中钟鼓迟迟敲响，夜这么长，看看天上***还在发光。天快亮，还不亮！ 霜这么重，房上鸳鸯瓦这么冷，翠被冰凉，有谁同拥？ 你死去了，我还活着，此别悠悠已经隔了年，从不见你的灵魂进入我的梦。 京城有位修炼过的临邛道士，能以精诚把亡魂招回。 可感动的是上皇辗转怀念的深情，使方士殷勤地去把她寻觅。 他御气排云像一道电光飞行，上了九天，又下入黄泉，可是都没见到她的踪影。 忽然听说海上有座仙山，那山在虚无缥缈中间。 仙山楼阁玲珑似朵朵彩云，有许多美妙的仙子。 其中有位叫太真，雪样肌肤花样容貌，听来好像是要找的人。 方士到了仙宫，叩西厢的门，报捎息的是仙人小玉和董双成。 她听说汉家天子派来了使臣，不由惊断了仙家九华帐里的梦。 推开枕穿上衣下得床来，银屏与珠帘都依次打开。 只见她头上云髻半偏，刚刚睡醒，花冠还没整好便走下堂来。 风吹着她的仙衣飘飘旋举，还像当年她的霓裳羽衣舞。 玉容寂寞一双眼泪落下来，好似春天一枝梨花带着雨。 她含情凝视感谢君王：自从生离死别难见面，音信两茫茫。 昭阳殿里的恩爱从此断绝，蓬莱宫里的日月这么漫长！ 往下看人间，只看见云雾看不见长安。 只能将旧物表表我的深情，把金钗钿盒两样东西带还。 金钗留一股，钿盒留一扇，我们一家分一半。 只要我们的心像金和钿一样坚牢，虽然远隔天上与人间，总还能相见！ 临走叮咛还有一句话儿紧要，这句誓言只有他和我知道。 天宝元年七月七日，半夜里没人我们两个话悄悄： 在天上我们但愿永做比翼鸟，在地上我们但愿永做连理枝条。 天长地久也有一天会终结，这种遗憾啊，长久不断，永不会有消除的那一朝。
思想情感：《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，***用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的***，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园***”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了***。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。 作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。 赏析四 人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
指公元755年安禄山于渔阳举兵叛唐事。鼙鼓，骑兵用的小鼓。?
渔阳：地名，现天津市蓟县，因蓟县西北有一山，名曰渔山，县城在山南，故古时名渔阳。是“渔阳”而不是其它地方是因为唐时安禄山驻军在此。
出自《长恨歌》，是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。?
全诗（节选）如下：
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
译文如下：
于是使得天下的父母都改变了心意，变成了不重视生男孩而重视生女孩。
骊山华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
轻歌曼舞多合拍管弦旋律尽传神，君王终日观看却百看不厌。
渔阳叛乱的战鼓声震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
扩展资料：
唐宪宗元和元年（806），白居易任盩厔（今西安市周至县）县尉。一日，与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的仙游寺游览，谈及李隆基与杨贵妃事。王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的推移而消没。
他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之，何如？”于是，白居易写下了这首长诗。因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗叫《长恨歌》。陈鸿同时写了一篇******《长恨歌传》。
得到杨贵妃的唐玄宗，过上了纵欲、行乐的生活，终日沉迷于歌舞酒色之中，以至于“从此君王不早朝”。诗人对此进行了反复地渲染，从而点明安史之乱爆发的原因。这一部分是整个爱情悲剧的基础，是“长恨”的内因之所在。
诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
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