《暴风骤雨》简介
***描写了东北地区一个名叫元茂屯的村子从1946年到1947年土地改革的全过程。全书分两部分，第一部以赵玉林为中心人物，展现了元茂屯农民对恶霸地主韩老六的斗争，后以赵玉林在剿匪中英勇牺牲结束。第二部写一年后萧队长带领工作队再进元茂屯，扭转出现反复的不利形势。主人公是郭全海，他带领农民继续赵玉林等人的未竟事业，进行锄奸反特和对地主杜善人的斗争，最后巩固了胜利果实，并带头参加人民***，南下作战。作品主要人物是赵玉林、郭全海、老孙头。这部***曾荣获1951年度斯大林文学奖三等奖。
《太阳照在桑干河上》全书是从一个后来被错划成富农的富裕中农顾涌，在附近村子听到土改斗争的风声开始的。作者以细腻的笔触写了暴风雨到来前暖水屯人们心理上的变化，对斗争风暴的到来做了有声有色的描绘。作者以顾涌的出现为全书开头，并且选择他作为贯穿全书的一条重要线索，是因为他的身份使他对土改十分敏感；与此同时，他又和农村各阶层保有密切复杂的联系；而对这种人***取什么态度，也直接关系到党在农村中的阶级政策，并系到土改运动能否顺利开展(作者原想表现工作组在这一问题上发生的偏差，后因写作***改变而未能在现有的作品中反映出来)。作者让顾涌最早出现还有一个用意，即通过他替亲家转移胶皮轮车，一开始就烘染出当时的政治气氛——蒋介石派正要向解放区进犯，土改斗争是在十分复杂十分紧迫的情况下进行的。
尹戎生（1930- ）：云南绥江人。擅长油画、美术教育。1954年毕业于中央美术学院。1984—1986年获法国***奖学金留学巴黎国立高等美术学校。曾任中央美术学院教授。主要作品有《贺胜桥战役》、《暴风骤雨》、《***江畔》等。
作者简介 周立波（1908—1***9）原名周绍仪，湖南益阳人。曾就读于湖南长沙省立一中，后在上海劳动大学社会科学院经济系读书。1932年9月在上海参加“左联”，年底，加入中国***，任《每周文学》编辑。抗战爆发后到晋察冀边区参战。40年参加延安整风，44年任《解放日报》副刊部副部长，46年调任北平军调部***代表团英文翻译。48年主编《文学战线》。翻译工作从30年代以后开始，翻译了捷克作家基希的报告文学《秘密的中国》和俄国作家普希金的《杜布罗夫斯基》。47—48年间写成长篇***《暴风骤雨》，是周立波的代表作。作者善于选取突出的典型***和富有特征性的细节，用简练、朴素的笔墨加以描绘，展示人物性格，风格单纯明快。善于运用地方口语，词汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩，解放后周立波三次到石景山钢铁厂深入生活，写出较早反映工业建设和工人生活的长篇***《铁水奔流》之后，回到湖南益阳农村安家落户10年，积累了丰富的素材，写出了许多反映农村新人面貌的短篇***和散文，其中《盖满爹》、《禾场上》、《上那面人家》、《艾嫂子》等都是一些富有特色的篇什。1959年写成了《山乡巨变》。这些作品题材以小见大，平凡中见深邃，构思精美，感情亲切真挈，笔触细腻明快，形成了平易隽永、凝炼自然的艺术风格。“***”前夕，江青一伙把周立波歌颂***同志的散文《韶山的节日》污蔑为毒草，从此，他长期遭受打击、迫害，失去创作自由。粉碎“四人帮”后，写出了短篇***《湘江一夜》，获78年全国优秀短篇***奖。1***9年逝世。
作品鉴赏 1955年周立波返回家乡湖南农村，安家落户，深入生活。一九五七年底完成了长篇***《山乡巨变》，一九五九年十一月又写出了续篇。深刻地反映我国农村的巨大变化。农业合作化运动，是要改变两千多年来世代相袭的私有制和私有观念；改变中国劳动者几千年来的劳动习惯和生活习惯。是一种翻天覆地的变化。周立波是一个时代感使命感很强的作家，他以敏锐的眼光紧跟时代变革，把笔触集中到农村，以农村为背景，生动地记录了这一历史变革。作者用现实主义的创作方法，刻画了众多的人物形象，代表了现实中的各个阶层人物的行为与心态。真正做到了化大为小，小中见大。较好地用有限的笔墨记录大的历史变革。邓秀梅是一位年轻的***员，有较强的工作能力，是党的形象、***的形象的象征，盛淑君是一位活泼、开朗，有上进心，积极要求加入共青团，是建国后忠于党的事业，拥护党的领导，积极为人民服务的朝气蓬勃的年青一代的象征。盛佑亭是一位老贫农，对党和***有无限的感激之情，但是长期以来农民身上残存的私有观念仍在他身上作祟，他还未能成为一位真正的社会主义的新农民，他代表了当时中国农民中一部分仍未完全摆脱旧社会劣根性的人的形象。其他像陈先晋、王菊生等基本上都属于这一类型，但是他们之间还是有些细微的差别的。作者细微地写出了他们间的差别，反映了当时中国农民心态的复杂性，较忠实地反映了生活。分子龚子元自然是当时农村反对派势力的象征，他们敌视***和它的政策，时时处心积虑地要与党和***作对，与人民作对，破坏社会主义建设事业。作者选择这些人物，都具有典型性，是当时中国农村各阶层人物的复杂心态的代表者。然后作者以清溪乡为背景，围绕合作化运动展开故事，将各阶层人物在这一大变革前各自的行为与心态表现出来，人物之间互相交叉、斗争，使故事波澜起伏，表现了变革的曲折性。同时通过在曲折中党和人民的最终胜利，歌颂了党和人民的力量，歌颂了合作化运动的伟大。是一曲时代的赞歌，是一部活生生的历史！
本文的另一可取之处是：作者很好地注重了表现人物性格的复杂性。这是现实主义创作方法经得起历史考验的可贵的创作方法。英国作家兼文艺理论家福斯特在《***面面观》中极力推崇“圆形人物”，刘再复也有专著《人物性格的二重组合论》、所谓“圆形人物”，所谓“二重组合”，都讲的是一个道理，那就是***人物的复杂性。***中我们的文艺中的人物性格都是单一的，革命者是坚强勇敢的、善良正直的，是软弱胆怯的、狠毒贪婪的。历史证明这类作品不是真正的艺术品。人物性格的复杂性是忠于生活的表现，生活中人物就是复杂的。文贵以真，只有真才能引起共鸣。注意人物性格的复杂性是艺术创作忠实生活的表现。盛佑亭是一个老贫农，旧社会吃苦受穷，翻身后，从心眼里感谢党和***，在他的性格中有拥护新社会热爱新社会，紧跟党和***的较好的一面，可是几千年来旧社会沉积在他身上的私有观念却一时还未摆脱，这种观念又不时鼓动他做些与党和人民的事业相抵触的事情来。革命首先是***与制度的变革，但观念的革命却是一项更深层次的工作。作者写出了盛佑亭身上新社会新观念与残存的旧社会旧观念之间的艰苦的斗争，表现了人物性格的复杂性。其它像对陈先晋、王菊生等人物性格的刻画上都具有这种特征。对性格的复杂性描绘并不只是写出了人物性格的多面性，而是写出了各种性格在一个人身上的冲突与对抗。周立波的《山乡巨变》其实并不只是写出了五十年代中国农村所有制的改变，而是写出了从旧社会跨入新社会人物内心世界的艰巨改变。这是本***最可取之处，是大家手笔。
暴风骤雨[bào fēng zhòu yǔ]
解释：暴、骤：急速，突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大，发展急速而猛烈。
出自：《老子》第二十三章：“故飘风不终朝，骤雨不终日。”
示例：有雌雄二鸟，原在一处同飞，忽被～惊散。
◎明·吴承恩《西游记》第六十九回
语法：联合式；作主语、宾语；形容迅疾而猛烈的风雨或群众运动
《暴风骤雨》是2005年人民文学出版社出版的图书，作者周立波于1948年创作完成的长篇***，该书以东北地区松花江畔一个叫元茂屯的村子为背景，描绘出土地改革这场波澜壮阔的革命斗争的画卷。
一
《暴风骤雨》是一篇反映时期东北土改的***，文字平实，从中折射了当时的中国社会，解答了很多问题，包括当时的社会问题，也包括了现在的一些社会问题。
《暴风骤雨》是周立波的代表作，是一部反映解放区土改运动的***，是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品，与《太阳照在桑干河上》一起成为“土改***”中的最重要的作品。
《暴风骤雨》分为两部，第一部写的是1946年党中央“五四指示”下达后到1947年《中国土地法大纲》颁布前，哈尔滨附近一个叫元茂屯的村庄，在工作队领导下，斗垮恶霸地主韩老六，打退土匪进攻的故事。这一部以赵玉林为主要人物。第二部写的是1947年10月《中国土地法大纲》颁布后土改运动进一步深入的斗争，以郭全海为主要人物。整部***大规模地完整地再现了解放区土改运动的进程。
《暴风骤雨》也描写了农村的阶级关系，但是与《桑干河上》不一样，它表现的阶级关系是经过政策过滤了的阶级关系，去除了生活形态本身所具有的复杂性。***对于各个阶级内部的矛盾少有触及，主要着眼在表现农民和地主这两个阵线分明的营垒之间的矛盾。农民的营垒以赵玉林和郭全海为中心，周围有贫雇农积极分子白玉山、白大嫂、李大个子、刘桂兰、赵大嫂，还有老一辈的贫苦农民老孙头、老田头夫妇和中农刘德山等。地主的营垒以恶霸地主韩老六为首，其它的人有屯里大粮户杜善人、唐抓子和土匪韩老五、特务韩老七以及和他狼狈为奸的管家李青山、狗腿子韩长胜、富农李振江等。***的情节就围绕着这两个阵营之间的殊死战斗展开。
***塑造了一批性格鲜明的人物形象，作家描写人物综合运用多种手法，既善于把人物放在激烈冲突中加以描绘，又能透过日常生活富有特征性的细节、生活场景，以细腻的笔触描摹人物的心理。作家还善于突出某些场面的描绘，烘托环境气氛，完善人物形象的塑造。
***塑造了农村新人形象，赋予了他们以理想主义的色彩，这些新人以赵玉林和郭全海为代表。赵玉林一家在韩老六和日伪势力的残酷压迫之下，穷困潦倒，得了个“赵光腚”的绰号。但是他人穷志不穷，为人坚强，有骨气。他加入了***，积极参加土改运动，勇往直前，不怕牺牲。分配胜利果实时先人后己，他的身上表现出了崇高的革命精神和道德品质。郭全海的形象是通过分马、参军等几个典型事例来写的，他的精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的美德表现得比较成功。
***还塑造了一些生动的老一辈农民形象，老孙头最有代表性。他走南闯北，见识不少，开朗、诙谐，说话风趣，喜欢卖弄自己的知识。他渴望翻身解放，可是又胆小怕事。他好吹牛，喜欢出头，可是一旦真碰到危险，就急忙往后撤。他善良，可是又有点爱贪小便宜，在分马的时候，他看上了好马“玻璃花”，可是又怕别人看出来，千方百计的掩饰。他身上有缺点，带点江湖气，但是仍然属于积极的农民形象。
***塑造的地主形象主要有韩老六、杜善人和唐抓子，但是他们的形象有些脸谱化，缺乏立体感，外形上有差别，但是性格和对待土改的态度基本上没有什么不同。
***线索单纯，按照土改运动的发展次序展开，结构完整，脉络清楚。它借鉴了古典***的作法，在章与章衔接处，常使用悬猜手法来吸引读者，使作品更具有可读性。但下部有些拖沓松散。
***充满了浓郁的生活气息，生活之树枝叶茂盛，有许多真实生动的生活场景和富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。***很好的表现了生活本身固有的丰富性和生动性。作家既能泼墨挥洒地描绘时代的***浪，更能精镂细刻地描绘这类场面和细节。如分马的场面写得富有实感，分马也分出了人物的个性。又如对丈夫正直、妻子识大体的赵玉林的温暖的家庭生活，与丈夫“迷糊”、妻子泼辣的白玉山的风趣的家庭生活的描写都是十分生动传神。
***的语言充分注意了口语化和方言化。作品中运用了东北农民的口语，词汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息以及地方色彩。***语言体现了男性作家的明快、简净，充满了农民所特有的幽默感。 二
《暴风骤雨》成功地塑造了赵玉林、郭全海等贫苦农民形象。赵玉林在日本帝国主义和恶霸地主韩老六的双重压迫下，老母饿死，妻子讨饭，全家三口都“光着腚”(因此他外号赵光腚)，蹲过监狱，受过残酷的私刑。郭全海的父亲在旧社会被韩老六害死，自己十三岁就当了韩家的马倌，跟韩家是两代血海深仇。他们在工作队进村前还无可奈何地过着被压迫被奴役的生活。一旦受到工作队的启发，他们内心深处的革命火种就熊熊地燃烧起来，任什么力量也不能扑灭。在这里，作者强调了土改运动的群众基础，强调了这一伟大革命的必然性。尽管作者也写了他们的弱点(如赵玉林的缺乏斗争经验，郭全海在坏分子掌权后斗争意志一度消沉)，但更主要的是突出表现了他们勤劳朴实、积极勇敢、大公无私、不怕牺牲的高尚品格。至于其他一些人物如白玉山、小马倌呈家富，妇女如赵大嫂，白大嫂，刘桂兰，也大多斗争积极，个性鲜明。
从艺术形象的塑造看，赶车把式老孙头是全书中写得最丰满的一个人物。这是个暂时还残存着落后自私的缺点然而又热切盼望翻身解放的老一代农民。他有些胆小自私，爱吹牛，好面子，但当看到地主势力开始真正崩溃时，他也抑制不住内心的高兴，积极地投入了斗争。赶车的生活经历，使他沾染了旧社会的一些坏习气；然而丰富的生活知识和开朗的性格，也使他很有风趣。作者是怀着满腔热忱和热爱的心情来写这一人物的，艺术上也用了典型化的手法，既概括又具体地写出了这一类农民的特点，因此人物形象刻划得颇为成功。除此之外，老一代农民形象老田头的性格也写得相当鲜明。
《暴风骤雨》对于党在整个土改过程中的领导作用十分重视。作品通过工作队长肖祥的活动，具体表现了党的领导的重要性。从全书的故事发展看，肖祥实际上是贯穿整部作品的中心人物。如果说元茂屯的广大农民是火种，肖祥就是点火人。因为他的第一次到来，元茂屯开展了轰轰烈烈的土改斗争；因为他的第二次到来，元茂屯被坏分子篡夺***、土改回生的现象得以扭转，复查深入的斗争得以展开。作者强调肖祥的重要性从某种意义上说多少有些过份，因为他离开村子地主就实行“翻把”，显得经过土改斗争考验并组织起来了的广大农民有些过于软弱。然而作为一个比较正确、比较理想的人物，肖祥的形象表现得相当感人。他是一个久经磨练的、思想和作风都比较成熟、具有党员领导者风度的人。由于作者更熟悉这一类人，所以写得比较具体亲切。作者没有把他写成为高踞于群众之上的“救世主”，而是把他作为党的政策的体现者和群众的领路人来塑造。他了解群众，启发群众，在斗争的重要关头替群众撑腰。他的特点是：阶级立场鲜明，认识问题尖锐清醒，既实事求是，善于走群众路线，又具有远见卓识。作者有意写了另一个工作队成员刘胜，以他的脱离群众、脱离实际、看问题主观，衬托肖祥的深入群众，了解群众，在艺术上也是比较成功的。
《暴风骤雨》反映的时代特色和地方特色是相当鲜明的。当时，***派妄图争夺和固守东北，党中央和***同志明确指出：放手发动群众，不断壮大革命力量，“建立巩固的东北根据地”。因此，东北的土地改革运动十分必要和重要，和同时期一般老区相比，显得更为尖锐而紧迫。东北的土改运动实际上和清匪反霸斗争紧紧结合在一起，和有着密切的关系。前线战争形势影响土改斗争的进行，而土改斗争的发展也对前方打仗有着重大影响。作品中韩老六的*威，韩老七的反扑，以及逮捕韩老五等情节，都充满当时东北特有的气氛；作品结尾郭全海等青年参军更是揭示了推动了土改，而土改斗争又支持了。
《暴风骤雨》具有饱满的革命***。作者描写人物，表现他们的斗争，都灌注深厚的阶级感情，歌颂暴露，是非爱憎，了了分明。在这里，现实主义与理想主义是结合在一起的。周立波善于选取突出的典型***和富有特征性的细节，用简练、朴素的笔墨加以描绘，展示人物性格。作品很少冗长、沉闷的叙述，风格单纯明快。作者介绍赵玉林，主要是再现了他被摊劳工以及回来后和沦为乞丐的妻子见面的情景，也再现了“赵光腚”这个绰号的来源以及他向地主借债的情景；而对郭全海，作者只集中地描写了他父亲被害和他受地主欺骗这两件事。郭全海开始出场，作者写了他轻巧地降伏一匹脱了笼头的儿马的细节，显示了郭勇敢大胆、爽朗机灵的性格特征。***的结构单纯，故事突出，线索清楚。全书以土改斗争发展的过程为主线，写了一场场斗争，让所有人物在斗争中活动；同时，在斗争中也插有一些生动的情节或细节，增加读者兴味。有些场面描写如“分马”一节，写得层次分明，人物活动形象具体，有声有色。另外，作者善于向群众语言学习，作品中运用东北农民的口语，语汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩。特别是许多对话，都是个性化的语言，使人闻其声如见其人。不足的是作品中有时口语用得太多，由于缺乏提炼和选择，因此多少影响读者的理解。
作品在结构上也存在一些缺点。第二部有些松散，反映的***较多而表现不够集中精炼；第一、二部之间联系也不够紧凑，多少给人脱节之感。有些细节描写显得烦琐，而有些重要斗争却展开不够充分。至于人物刻划，主要人物如赵玉林等表现得过于单纯；反面人物地主韩老六、杜善人、唐抓子等有些类型化和脸谱化，这也在一定程度上使作品反映农村阶级斗争显得有些简单化。但总的说来，《暴风骤雨》仍然是一部成功的作品，在现代文学史上占有相当重要的地位。
此书是作者的代表作，展现了东北农村波澜壮阔的革命斗争画面，刻画了一系列生动的农民形象，成为中国最早出现的以土改为题材的优秀作品之一，艺术上显示了民族特色和个人风格获1951年度斯大林文学奖金3等奖，风靡全国，曾出版多种文字译本。
红旗谱〉作者: 梁斌 主人公:朱老忠
〈红岩〉作者:罗广斌、杨益言 主人公:江姐
〈红日〉作者: 吴强 主人公:沈振新
〈暴风骤雨〉作者:周立波 主人公: 肖队长 赵玉林 白玉山 郭全海
〈保卫延安〉作者:杜鹏程 主人公: 周大勇
〈创业史〉作者:柳青主人公: 梁生宝
〈三家巷〉作者:欧阳山 主人公: 铁匠周大
〈野火春风斗古城〉作者: 李英儒 主人公:杨晓冬
〈吕梁英雄传〉作者:马烽和西戎 主人公: 雷石柱、康明理、孟二楞
〈青春之歌〉作者是:杨沫 主人公:林道静
描写夏天风景的名家文章有：
1、《二马》，作者：老舍。
2、《欧阳海之歌》，作者：金敬迈。
3、《怅惘》，作者：沈从文。
4、《发生在炎热的夏天》，作者：肖复兴。
5、《闪烁的萤火》，作者：刘健屏。
6、《荷塘月色》，作者：朱自清。
7、《示众》，作者：鲁迅。
8、《暴风骤雨》，作者：周立波。
9、《魂兮归来》，作者：王新纪。
10、《柱下史入关》，作者：郭沫若。
