很多剧本杀、狼人杀的圈外友友，说起这两个“杀”是分不清的状态，甚至一头雾水：“它们都是什么？它们有什么区别？”
***今天就来给不了解剧本杀和狼人杀，但是对它们很感兴趣，一直想找机会入场入圈的朋友做一下科普。
来源上：狼人杀源自“狼人游戏”“天黑请闭眼”；剧本杀源自“谋杀之谜”
玩法上：狼人杀的玩法是?“闭眼--各身份玩家行动--睁眼--公聊投票出局” 这套行动不断重复的过程，有狼人、神职+平民这两个阵营，只剩某一方存活到最后才算赢，而不同的“神”会有很多不同的人物技能，帮助平民阵营判断并处决狼人；剧本杀的玩法是 “选本--看本--搜证--公聊--投票结局” 这一套基础流程，除了阵营本，其他剧本基本上都是玩家各自为战的，输赢判断标准很多；
时长上：狼人杀一局需要20--40分钟；剧本杀一局需要3至8个小时
人数上：狼人杀需要9--12人；剧本数可变性较大，线上剧本杀有1--10人的、线下剧本杀基本是4--8人。
费用上：狼人杀较剧本杀一般都更便宜一些，因为没有购买剧本的成本，占用的主持人时间和数量也相对较少
综合来说，狼人杀游戏更偏向于竞技和逻辑，因为游戏流程基本上是固定的，玩家只需要记住每个角色身份的技能，就可以根据“上帝”的指示，闭眼、睁眼、针对其他玩家行动，以及公聊和投票。场上势必会分阵营，只有自己阵营的玩家活到了最后，ta才能获得胜利。而获胜的关键就是需要捋清楚其他玩家的发言逻辑、漏洞。
而剧本杀游戏更偏向于沉浸和推理，因为除非想要多次体验“二刷”“三刷”，否则每次玩的都是一个新本，都要将剧本从头看起，体验这个角色的人物故事。而获胜的关键是不同的，传统的剧本大多都是推出真凶、或者尽量多地完成个人任务得到胜利，现在越来越多的剧本已经不设置“胜利”这个条件了，尤其是一些情感本，只需要体验，无需推理或达到什么胜利条件。
所以，狼人杀看似简单准入门槛低，实际上需要一定的心理素质和博弈能力、逻辑能力和辩论能力；而看似复杂的剧本杀，大多只需要跟随DM的引导，积极参与讨论，争取不掉线，哪怕很难的硬核推理本还不太能驾驭，但至少也能在一些欢乐机制本或者情感本中获得游戏的快乐。
1、封闭式玩法：玩家选择好自己想要扮演的角色；阅读背景故事和人物剧本；故事开始，先以剧本中的角色自我介绍之后进行讨论；进行搜证，出现某些线索（固定或隐藏触发）来供大家研究；线索可以分成公开或者非公开线索；指证凶手并完成自己的支线任务。
2、开放式玩法：没有固定的流程，每个玩家都需要从自己的剧情和别人的剧情中得知自己完整的故事线。玩家们可以互换线索或者进行私聊从而完成自己的支线和隐藏任务。
分轮派发线索按照轮次，固定给每名玩家特定的线索资料，让大家基于此来进行讨论，多用于封闭型，便于控制游戏体验的程度风险，也使游戏更能按照作者所设想的形式进行，比较会有更高的整体性。代表的是稳定性。
通过技能或要求获得线索线索或许在某些人身上或许是额外的，玩家要通过一定条件触发的技能去获取那些线索，除保证线索数目的公平性外，更多的是***大家的交流互动。而且能一定程度提高玩家的型游戏性。广义来说个机制可以代表很多现有的花样玩法规则。
戏剧和剧本都是真实演出的蓝图。然而，剧本比剧本更接近最终的表演。这部剧主要由对话组成，当你读的时候，你可以很容易地在脑海中听到整个表演。但是剧本通常只有很少的对话。很多表演不是来自剧本的作者，而是来自演员和摄像机，虽然你可以大声地说台词，感受表演，但你无法真正想象拍摄时演员的外貌。
你可以把一群朋友聚在一起，互相给读者表演戏剧，这就是真正的剧本表演。但如果你让同样的一群人一起读剧本，故事情节的叙述者绝对占主导地位，而这些文字并不能传达故事情节。他们可能会说发生了什么，为什么，这就是平淡无奇的故事，所以感觉像是在工作……直到你看到一部根据这个剧本制作的好**。然后你会意识到，这页上的文字只是制片人的一般指导方针。
然而，戏剧之所以被视为文学作品，而**剧本却不被视为文学作品，还有另一个原因。文学评论家和专业人士有着将剧本与表演区分开来的悠久传统;甚至有些笨头笨脑的教授宣称莎士比亚是用来读的，而不是用来表演的。也就是说，他们把阅读文学作品的工具变成了一个它们并不真正适用的领域，并***装它们适用。
而且几乎是这样，因为除了极少数例外，戏剧都有一个作者，当你读剧本时，所有的东西都来自那个作者，就像叙述性和说明性的一样。当你读一个人的所有季节，它是你和罗伯特博尔特。
但一部**拍出来的时候，他们可能已经雇了半打编剧，也解雇了他们，而且每次会议上的每个傻瓜都有给编剧的“笔记”。当你读拍摄脚本的时候，通常已经没有作者了。它是真正的骆驼——由一个委员会设计的马。要***装文学分析工具对研究结果有任何应用就困难得多。
当我读爱德华·阿尔比的《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》时?我已经在脑子里构思出了整个演出过程。这是我唯一一次“看过”理查德·伯顿/伊丽莎白·泰勒主演的**。我知道那部**的每一个瞬间都是错误的，作者爱德华·阿尔比的杰出创作。
也有一些编剧真正成为了一部伟大**的作者:我想到了威廉·戈德曼，然后我真的必须努力思考。但总的来说，尽管最初的销售剧本可能有作者，但拍摄剧本很少有作者，因为**制作对作者的对待是如此残酷，以至于导演实际上被允许声称自己是最终**的作者。
那些应该知道更多的成年人在谈论导演时就好像他是**的作者。除非导演也写了剧本的初稿，否则这种说法是不正确的。我们最接近作家的是一个人独自坐在房间里，不停地打字。但这个人的作品很少以书面形式出现在屏幕上。
对剧本，尤其是分镜头剧本的文学分析更像是事故调查:这次飞机失事的原因和原因是什么?看起来它真的会飞起来;或者，哪个***认为它可以起飞?你到底要分析哪一份草稿?真正的批判性分析必须看到剧本的每一次迭代，所有的变化，事情的整个历史，以便看到每一组变化发生了什么。
对于剧本来说，作者是唯一的重写者，因此每一份草稿都属于作者。对戏剧的文学分析更有可能是对作者作品的探索，而对意义的探索实际上可能会把你引向某处。
剧本杀怎么玩
剧本杀怎么玩，剧本杀的游戏规则是玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。剧本杀的核心就是谋杀之谜，剧本杀中都有凶杀案的发生。剧本杀怎么玩。
剧本杀怎么玩1“剧本杀”，是玩家到实景场馆，体验推理性质的游戏。剧本杀的游戏规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。
玩法如下：
一、封闭式玩法
（1） 玩家选择好自己想要扮演的角色。
（2）阅读背景故事和人物剧本。
（3）故事开始，先以剧本中的角色自我介绍之后进行讨论。
（4）进行搜证，出现某些线索（固定或隐藏触发）来供大家研究。
（5）线索可以分成公开或者非公开线索。
（6）指证凶手并完成自己的支线任务。
二、开放式玩法
（1） 一般没有固定的流程，每个玩家都需要从自己的剧情和别人的剧情中得知自己完整的故事线。
（2）玩家们可以互换线索或者进行私聊从而完成自己的支线和隐藏任务。
（3）最后不仅仅需要指正凶手还需要填写报告单，比如搞清***的真相， 比如了解每个人隐藏的***。
（4） 流程上需要一个主持人（组织者）的身份进行剧本杀流程的把控。
剧本杀背景设定：
在国外狭义上会把需要演绎流程的推理游戏称作谋杀之谜，而在国内会把所有广义狭义的谋杀之谜游戏都称作剧本杀。派对中的一名宾客在其他人不知道的情况下秘密扮演凶手的角色，而其他宾客作为玩家需要通过调查和推理寻找出凶手。
过程中可以虚拟一起在开始之前就已经发生的谋杀案；或是在游戏进行中，扮演凶手的角色***装“”了某位玩家。
剧本杀怎么玩2剧本杀，是玩家到实景场馆，体验推理性质的游戏。
剧本杀的游戏规则是玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。剧本杀的核心就是谋杀之谜，所以，通常来说，剧本杀中都有凶杀案的发生。
有凶杀案就有凶手，在一般情况下，凶手就在玩家之中，而在极少数的情况下，也会发生NPC的情况。而到底是哪一种情况，则需要玩家自己推理。
剧本杀的类型
1、机制本
这种类型的本会在故事线上进行一些特别的游戏设定，起到改变角色命运的作用。
2、推理本
这种类型的本重视逻辑推断，看重证据线索这些细节的挖掘。当然，越是注重推理的本，其推理难度相对就会越大，相对应的，玩家所耗费的时间就越久，像《反光》这种类型的本。
3、恐怖本
这种类型的本重视剧本故事的讲述、环境的渲染，特别是在光影音效、服饰化妆、道具设置、NPC演绎这些层面的表现，整体给人以阴森、压抑的恐惧感。比如像《第二十二条校规》《问米》《绣花鞋》等剧本。
4、情感本
这种类型的本重视情感的表达，注重表现角色内心的想法和抉择，比如：当角色由最初的相互不理解，产生隔阂或猜疑，到最后通过信笺或他人转述知晓对方是善意的谎言之后，很容易让人泪奔。如：《你好》《时光博物馆》《那时的我们》等。
5、欢乐本
顾名思义，这种本比较能带给玩家欢声笑语，比如《谁是潘金莲》《宿醉》《神健山庄》。
剧本杀怎么玩3剧本杀是什么？
剧本杀是一个小众圈层的游戏，圈内人为之沉沦，圈外人雾里看花。一群人坐在一起聊一个与自己毫无关系的故事，到底有什么不同寻常的地方能让那么多人趋之若鹜，沉迷其中？
官方解释。
“剧本杀”起源于欧美国家一个非常流行的派对游戏LARP（Live Acting Role Playing Game），用剧本虚拟出一场谋杀故事，玩家通过扮演剧本中的角色，根据搜证案发现场的证据和与其他人的沟通交流去探索完整的故事真相，并结合自己的故事背景演绎和推理破解案件过程，找出真凶或隐匿身份。
那么这个剧本杀游戏魅力到底在哪里呢？
剧本杀凭什么可以让相熟或是不相熟的几个人在一间屋子，一张桌上展开激烈的`讨论呢？
我想应该就是因为剧本杀能够带给玩家持续不断的新鲜感。每一局游戏，都是在扮演一个全新的角色，讲述一个全新的故事，每一次都是一次完全与众不同的体验。不管你是热衷推理的逻辑狂人，还是沉迷飙戏的精分戏精，亦或是古灵精怪的机智天才，都能找到最适合自己的剧本，都能在游戏过程中酣畅淋漓地体验剧本杀的独特魅力。
剧本杀就是用看一场**的时间，去演绎剧本中的一个角色，体验剧本中的一段故事，不单单是一场游戏，更像是一种人生体验。在生活中，你可能只是一个在小小格子间埋头苦干的努力生存的人。也可能是一个在家庭与工作间不停奔波的“职场妈妈”，又或者是一个在为学业、考试、论文而发愁的普通学生。每一种生活都是日复一日的不断重复，没有新鲜感，没有好奇心。但是在剧本杀的游戏过程中，就可以体验到一种截然不同的人生，可能想要谈一场甜甜的恋爱，想要弥补学生时期未完成的事，去见那个再也见不到的人，剧本杀就是像解忧杂货铺一样的地方，你可以是纠结于家国与情爱之间的尊贵公主，可以是只想在覆倾灾难中守护爱人的温暖少年，可以是为了心中信仰不顾一切的阴暗刺客，也可以是仗剑天涯的神秘侠客，可以是任何人，沉迷于他人的故事，短暂的忘却自己，度过另外一种人生。
这样沉浸式的体验，能够带给大家截然不同的***，在剧本中体验别人的人生，在别人的人生中挣扎、抉择，带着满腹的思考回到生活中做更真实的自己。在游戏中做出选择，体验不同人生，这应该就是剧本杀的魅力所在吧。
游戏开始便是另一个自己，游戏结束恍然仍有半生。
一、种类?
非物质文化遗产可分为两类：
（一）传统的文化表现形式，如民俗活动、表演艺术、传统知识和技能等；
（二）文化空间，即定期举行传统文化活动或集中展现传统文化表现形式的场所，兼具空间性和时间性。?
二、范围?
非物质文化遗产的范围包括：?
（一）口头传统，包括作为文化载体的语言；?
（二）传统表演艺术；?
（三）民俗活动、礼仪、节庆；?
（四）有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践；?
（五）传统手工艺技能；?
（六）与上述表现形式相关的文化空间。
扩展资料：
中国非物质文化遗产简介：
中国非物质文化遗产的保护机构是中国非物质文化遗产保护协会，简称非遗协会，成立于2013年11月6日，其隶属于文化部，是一家以保护和传承我国非物质文化遗产为己任的社会团体法人机构。
自第一批国家级非物质文化遗产名录公布以来，非物质文化遗产的保护工作，就被提升到了空前的高度。因而，非遗协会的成立不仅是中国***高度重视当代文化事业发展的重要举措，更是我国非物质文化遗产保护工作中的一件大事。
作为我国唯一一家国家级非物质文化遗产保护协会，非遗协会是在中国非物质文化遗产保护中心并入文化部非物质文化遗产司之后发起成立的，协会的法定代表人由现任文化部非遗司司长马文辉兼任。
参考资料：
中国网-非物质文化遗产的种类与范围有哪些？
百度百科-中国非物质文化遗产
答案是昆曲，昆曲早在元末明初之际（14世纪中叶）即产生于江苏昆山一带，它与起源于浙江的海盐腔、余姚腔和起源于江西的弋阳腔，被称为明代四大声腔，同属南戏系统。是我国古老的戏曲声腔、剧种，原名“昆山腔”，清朝以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。
昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而和谐。在语言上，该剧种原先分南曲和北曲。南昆以苏州白话为主，北昆以大都韵白和京白为主。
2001年5月18日，联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”名单，其中包括中国的昆曲艺术，中国成为首次获此殊荣的19个国家之一。
扩展资料：
昆山腔的流行
由于昆班的广泛演出活动，万历末年，昆曲经扬州传入北京、湖南，跃居各腔之首，成为***剧本的标准唱腔：“四方歌曲必宗吴门” 。
明末清初，昆曲又流传到四川、贵州和广东等地，发展成为全国性剧种。昆曲的演唱本来是以苏州的吴语语音为载体的，但在传入各地之后，便与各地的方言和民间音乐相结合，衍变出众多的流派，构成了丰富多彩的昆曲腔系，成为了具有全民族代表性的戏曲。
至清朝乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，从此昆曲开始独霸梨园，绵延至今六、七百年，成为现今中国乃至世界现存最古老的具有悠久传统的戏曲形态。
昆山腔开始其流布区域，开始只限于苏州一带，万历年间，以苏州为中心扩展到长江以南和钱塘江以北各地，万历末年还流入北京，到了清代，由于康熙喜爱昆曲，更使之流行。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。
据学者研究称，“昆曲所代表的美学趣味虽然明显是南方的，尤其是江南地区的，但是其文化身份却并不属于一时一地，它凝聚了中国广大地区文人的美学追求以及艺术创 造。正是由于它是文人雅趣的典范，才具有极强的覆盖能力，有得到广泛传播的可能，并且在传播过程中，基本保持着它在美学上的内在的一致性。”
百度百科-昆曲
完全是因为有趣和火热，基本上确实能够帮助年轻人跳出了我们这种平常的这种圈子，从而扩大了这种社交圈。其实就是因为过于火热从而带来的后果，这就和之前的基金一样。因为过于火热，所以成功的出圈了。当时的基金讨论量还是很大的，尤其是新基民大部分都是年轻人组成的。这种火热的方式带来的就是一种社交货币，通过对基金的了解和一些实际的投资，年轻人之间有着更多的话题。以往年轻人的喜好都是不同的，可能这个年轻人喜欢的是动漫，那个年轻人喜欢的是游戏，这两个人之间的话题性就很低，自然也很难再聊到一起去。而这种新型社交货币的出现，让我们这些年轻人有了交流的话题，也就是说我们可以顺延这个话题做更多的交流，也成功的扩大了社交圈。
因此实际上就是因为火热，剧本杀这种形式是更加受年轻人喜欢的。并且剧本杀在现在的时候这种热度是空前绝后的，线下的店也不断的变多，我曾经也去过这类店应聘。可以确切的了解到剧本杀的这种热度，确实是年轻人非常喜欢的一种新型方式。于是这种热度不断的发酵，从身边的情况就可以看出，喜欢剧本杀的人变得越来越多了。剧本杀开始承担了新型社交货币的功能，确实是一种新型的社交方式，而且也是一种很有效的社交方式，在我看来也确实是这样的。
所以我认为这种剧本杀扩大社交圈是因为有趣和火热，这种方式也的确成为了新型的社交方式。剧本杀接下了基金的担子，在以后的时候或许还会有另外的一种方式重新成为社交货币，也会变成一种能够扩大社交圈的方式。
