民族管弦乐合奏常用乐器
民族管弦乐合奏常用乐器都有哪些呢，下面不妨去了解一下吧，下面我为你介绍民族管弦乐合奏常用乐器！
中国传统乐种中的民乐合奏，以小型多样、地域性强、地方特色浓郁为特点。民族管弦乐队吸取了传统乐种中各类乐器组合的优点，根据民族乐器的性能、特点和音色等情况，并考虑到高、中、低声部的配合与音量的均衡、音色的协调等因素，一般包括四个乐器组：吹管乐组、弹拨乐组、拉弦乐组、打击乐组。由于乐队的大我制不同，选用的乐器的各类和数量也不同，常用乐器如下：
吹管乐组：笛、箫、笙、唢呐、管等。
弹拨乐组：柳琴、琵琶、中阮、大阮、扬琴、筝、三弦等。
拉弦乐组：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。
打击乐组：定音鼓、锣、鼓、钹、碰铃、木鱼、云锣等。
民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》
民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾声，属多段体结构，也是自由变奏体。在各段结尾用了统一的'终止型乐句。各段小标题及表现内容是：
1、江楼钟鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢渐快、由弱渐强的音型，模仿黄昏江边钟楼鼓声;接着出现箫歌声(全曲主题的核心)，紧接着又是一阵同音反复的箫鼓声。主题如歌的旋律，恬静柔美;***用同音承递，下行模进和材料展衍等手法发展而成。
2、月上东山：主题在上四度音区上的自由模进。
3、风回曲水：是前两段的综合，主题的陈述更为完善。
4、花影层叠：是上一段的变化，头尾基本相同，中间以若干短句作同音承递的下行模进。
5、水深云际：运用主题的***音调加以展开，头尾基本同主题，中间是***音调展开部分，颤音的运用有独到的艺术效果。
6、渔歌唱晚：此段变奏时，在上五度调是发展了新的节奏音型，并以此为核心音调作连续下行模进，尾部主题变化出现。
7、洄澜拍岸：第一句是上一段的压缩，以均匀的节奏出现，然后主题以舒展的节奏构成一连串同音承递的下行模进音调。
8、桡鸣远濑：前半部以具有动感的附点音符节奏型作模进，后半部是主题的压缩。
9、欸乃归舟：全曲的***。前半部主题音调配以较为固定的节奏型，音型向下模进，配合旋律作递升与递降的交替进行;渐快的速度、渐强的力度，造成桡声、浪花声、人声交织一片的动态感，将音乐推向***。后半部与上一段的后部相同，回到优美如歌的主题。
10、尾声：由主题的部分音调剪接组合成旋律，以舒展徐缓的节奏，轻柔地、渐渐地消失，一切归于宁静。请欣赏民族管弦乐合奏《春江花月夜》
;基本的就是弦乐重奏…铜管重奏…木管重奏…还有小型室内乐…大型乐队…乐团…不过现在的作曲家什么都写了…八重…我还见过三十重…都可以称得上小型管弦乐队了…现在也没规定了…作曲的人怎么写…我们就怎么组…
弦乐四重奏由两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴组成。
20世纪，弦乐四重奏在经历了近一个世纪的“酝酿”后，终于再次放射出光彩。以巴托克为中心的音乐***，如勋伯格、伯杰、魏博恩、欣德米特、肖斯塔科维奇等。，把弦乐四重奏推向了异彩纷呈、风格各异的舞台。
纵观弦乐四重奏300多年的历史，从海顿的建立、贝多芬的发展、巴托克等人的革新到肖斯塔科维奇的回归，可以看到一条古典——现代——古典的发展轨迹。
扩展数据
弦乐器分为搓弦乐器、弹拨乐器和打击乐器。
通过用弓摩擦琴弦来产生声音的搓弦乐器包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴管弦乐中的那些，包括所有用弓摩擦琴弦并由于振动而产生声音的乐器。音调的高低是用左手的手指按指板上的琴弦产生的。
为了让音色或共鸣声好，配合各部分的不同表现，需要选择不同的木材。弦乐组是管弦乐四大类中最大的一类，它常常在音乐中扮演最重要的角色。
美国弦乐四重奏。美国弦乐四重奏由小提琴家彼得·维罗格拉德、劳里·卡尼、小提琴家丹尼尔·阿夫查洛莫夫和大提琴家罗夫哈姆·考瑟尔组成，被公认为美国最好的四重奏之一。
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常熟市秦川街道西马琴行
弦乐四重奏包含两把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴。
弦乐四重奏，顾名思义，就是由四把弦乐器组合而成的室内乐形式，是目前最主要和最受欢迎的室内乐类型。
弦乐四重奏由于在音色上相近以及结构上的严谨，对弦乐演奏家来说都是非常严苛的考验，而透过精湛的演奏技巧与完美的合奏默契更能表现出音乐本身丰富的内涵。
自古典乐派以来，贝多芬、舒伯特以及勃拉姆斯都留下许多重要的弦乐四重奏乐曲，而在民族乐派和印象乐派方面，德沃夏克、巴托克以及德彪西也都有相当出色的杰作。
弦乐四重奏传统形式
四位弦乐器演奏者的作品可以是任何形式。古典时期创作的四重奏通常有四个动作，它们的大型结构类似于交响曲：
第一乐章：进阶音调中的奏鸣曲形式、快板。
第二乐章：在相关的键中慢节奏。
第三乐章：补品调中的Minuet和Trio。
第四乐章：回旋曲形式或奏鸣曲回旋曲形式，在补音键上。
在贝多芬后来的四重奏中，已经对典型结构进行了实质性修改，尽管有一些相反的著名例子，但在20世纪创作的作曲家越来越多地放弃了这种结构。
合奏Ensemble （法）器乐演奏形式之一。分小合奏、民乐合奏、弦乐合奏、管乐合奏、管弦乐合奏等。⑴按乐器种类的不同，分别组合成几个乐器组，各组演奏各自的曲调，但综合在一起，恰是同一首乐曲；⑵凡若干乐器（同组或不同组）演奏同一首乐曲，不论齐奏或多声部演奏，统称“合奏”。
民族管弦乐队的组合原则和规模，与传统丝竹乐队、吹打乐队都不尽相同。
民族管弦乐队由“吹、打、弹、拉”四组乐器组合而成。
民族管弦乐队规模大，一般都在三四十人以上：由“吹、打、弹、拉”四组乐器组合而成，且每类乐器又各自具有一套较为完备的高、中、低音乐器，能演奏多声部结构，有的奏主旋律，有的奏对位、有的奏***、有的奏伴奏音型、有的奏低音，演奏的乐器时增时减，并作种种不同的结合，以造成力度、音色的丰富变化。所以这种新型综合性民族管弦乐队拥有丰富的乐器色彩，音响规模宏大。
在民族管弦乐曲中的在民族管弦乐曲的创作中，作者总是充分运用和声、复调、织体、配器等作曲技巧，通过对音乐作广阔胸、多层次的变化民展，以深刻地揭示人们的思想感情、心理状态和生活体验。
从民族管弦乐队初建和其发展中，始终追求乐队交响化的表现能力，它是在我国各种传统民族乐队的基础上，借鉴西洋管弦乐队的组合原则和编制，通过不断地实验、改进可逐渐成型。虽然目前全国的民族管弦乐队编制大体上相同，但它尚处于发展阶段中，有待大家的不断努力，作多方案的实验，使其逐渐完善。
