历久弥新百读不厌的意思-历久弥新百读不厌的意思是什么

2024-10-26 19:17:34

1.长安有哪些好玩又便宜的地方？

2.对联鉴赏

3.名人对《飘》的评论

长安有哪些好玩又便宜的地方？

历久弥新百读不厌的意思-历久弥新百读不厌的意思是什么

长安作为古代十二个朝代的帝都，有着非常深厚的历史底蕴，西的城市建设和发展也非常快。古代和现代完美融合，你将面对一个新的和旧的西安。下面给大家分享一下长安有哪些好玩又便宜的地方。

来自简氏图书App

一路走在这座孤独古城的街头，静静的享受着四季的花开花落。听听今天日出的晨钟和昨天日落的暮鼓。我用一支笔墨，划破了这盛世长安的夜空，在过去浅浅的日子里，刻下了流年的痕迹。

弱水三千。人生几何。当繁荣不复存在。从窗口仰望苍茫的天空，人生地不熟，断了千古君王之路，却不自知。西窗远眺，沉香北立，月闭君笑，最重要的是相思无尽处。一路思考，一路阅读。花儿真美，只因君笑，春风吹槛，瑶台秋月，唐宫舞月吸引了元朗。

红尘有你，心无声，花开花落，碧水蓝天，明君秋水，兴庆湖。走过古城墙，感受了这座古城的历史。梦草堂的炊烟里，游子会静静地走在杜甫吟诗的草堂路上。沉思那些思乡的诗句。

独自坐在李白曾题诗的沉香亭北，感受着一杯酒百饮的文字，散落在历史的尘埃里。一个优雅的诗人，一个历史的故事，充满了文字的灵魂和情感。回首往事，那些煮酒吟诗的怀旧诗人，在斑驳的历史长河中，闪耀着耀眼的文字光环。

仰望天空，云淡风轻，引人注目盛世长安，衣裳艳丽，牡丹艳丽，沾着晶莹的露珠。凝聚着沁人心脾的清香。看起来更华丽。骊山的晚霞飘如仙境，瑶台寺前，巫山正在。可谓“先关注城市，再关注乡村。”

一种轻盈的舞蹈闻名于世。iris的名字是整个城市的美。让人堕落。古渡口荒凉，夕阳西下，独栏杆远眺兴庆湖。古城夜凉如水，月弯在天边。回想当年的那一幕，我也是如痴如醉，感动不已，梦碎了，泪流满面，抹不去。星星稀疏而明亮，却无法穿透浓浓的夜色。梅萼枝头摇曳，只留下一片片花蕊漂浮，地上留下几个空空的影子，我的脑海里。

昨日，当恒古的记忆已经远去，历史卷里流淌着一股淡淡的长香，那份明媚的记忆将在流年里永存。雪景的景色，黄昏时人的浪漫，吟诗作赋的才女佳人，都会把时光粉饰成胭脂。每一个霓虹炫耀的夜晚，都在酝酿着明亮优雅的情怀。

也许是第一首唐诗的婉约，一曲宫曲的清音。让读书、背诗、写作成为我业余时间最大的乐趣。读着婀娜多姿的诗词，写着如清泉般隽永的文字，心中的孤独和忧伤早已随着温柔的秋风而去。透过床架，谁在剪灯做影子，蜡烛是红色的。我如此悲伤以至于我闻不到你的呼吸，但你破碎的心不知何故知道路。思绪纷乱，夜是如此的无边无际。

在文字的长河中，我乘着孤独的小船，划过君臣碧波，划向梦的诗意灵魂，掬起一支细细的笔，折起一张素纸，我走在一段文字中的幽径。在流水落花的风景里，一颗被灵魂包裹的心，会沾染一种芬芳。

晚雨，拍打着它的梧桐叶，立在阳台上，竹林黄昏，遮不住草堂里的炊烟。伊拉克人萎靡不振，让国王醉生梦。青山不能留，毕竟向东流。马尾坡上，你在哪里读书？平的

岁月的深刻，让太多的悲伤成为过去。深秋，泛舟南湖，月色荷塘，微风荡漾。只有你能想到柳荫曲江。追忆往昔，几代人的风风雨雨，雕廊敲鼓，是前世的宿命，让我留恋。不经意间来到你面前，在断壁残垣前，留下几行忧伤，你的诗，我的眼睛，又有多少辛酸。我不能，也不能转移视线。你的诗百读不厌，历久弥新。

对联鉴赏

做对联不难，出精品不易。因此多读、多记古今名联是有益的。这里仅选择在楹联艺术与技巧方面有特色的一些对联，与读者共同赏析。

1、大量使用重字

明顾宪成题东林书院联（《名联谈趣》275）

风声雨声读书声，声声入耳（001100，0011）

家事国事天下事，事事关心（110011，1100）

顾宪成（1550-1612），字叔时，无锡人。万历进士，累官至吏部文选郎中。以事被斥，在无锡创办东林书院，讲学之余，往往讽议朝政。上联将读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有政治意义。下联以齐家治国平天下为己任。风对雨，家对国，耳对心, 极其工整，特别是连用叠字，如闻风声雨声读书声，响成一片。

此联特色为连用重字，第一句是七言句式（0011100/1100011）。

上句（0011100）风声（00）雨声（11）读书声（100）

下句（1100011）家事（11）国事（00）天下事（011）

其中第二个“声/事”（0/1）在节奏点上，与句式（1/0）不同，因“声/事”为重字，可“覆盖”格式，并不违律。

南京燕子矶永济寺（《楹联丛话》卷六）

松声竹声钟磬声，声声自在（0011100，0011）

山色水色烟霞色，色色皆空（1100011，1100）

《楹联丛话》云：燕子矶本在江中，近因沙滩日长日宽，遂离江稍远。有高阁凌空而立，俗所称铁锁链孤舟者，今铁索尚存，犹令人不可方物。旁有永济寺。

以上两联结构相同，都采用七四倒接和重字自对结构，艺术手段相同，但思想风格迥异。前者入世，后者出世；前者与东林书院学风相称，后者与永济寺宗教气氛相宜。就艺术水平而言，均为精品，绝对不可更换。

2、两字颠倒自重自对

彭元瑞纪晓岚合作万松岭行宫联（《楹联丛话》卷二）

八十君王，处处十八公，道旁介寿（1100，11100，0011）

九重天子，年年重九节，塞上称觞（0011，00011，1100）

《楹联丛话》云：乾隆中，每岁巡幸热河，必于中秋后一日进哨（即木兰围场也），重阳前后出哨。跸路所经，有所谓万松岭者，满山皆松，为重九日驻跸登高之所，岁以为常。庚戌岁，上进哨时驻此，周览行宫，顾谓彭文勤公，令将旧悬楹帖悉易新语，期以出哨登高时亲阅。公连日构思，偶于行殿正中得句云：“八十君王，处处十八公道旁介寿”谓贴“万松岭”也，而难其对。因以片纸驰价，属纪文达公成之。文达公笑曰：“芸楣又来考我乎？”即令来价立待，封纸付还。文勤公启视，则已就余纸写成对语矣。句云：“九重天子，年年重九节塞上称觞”叹曰：“晓岚真胜我一筹矣！”回銮日，此联果大蒙称赏，特赐文勤公以珍物八事。公跪辞曰：“此出句是臣所撰，而不能对；对语实纪某所撰。请移以赏纪某。”上曰：“两边语皆好，汝自应领赏。”即另发一分赐文达公。余闻之程兰翘师云。

由上可知，此联由彭元瑞出句，由纪晓岚应对，时在乾隆五十五年（1790）重阳节前。联文是乾隆八十寿辰的颂词，妙在切人（乾隆）、切地（万松岭）、切时（重阳节），而且采用了拆字（松为十八公）、叠字（处处，年年）和两字颠倒自重自对（八十，十八；九重，重九）的高度技巧，虽为应制之作，可称对联极品。

此联为寿联，用四言句祝颂最合适，中间插五句使全联端庄而有生气，加上文字游戏，就更加有趣了。

3、三三七结构

方地山春联

出有车，食有鱼，当代孟尝能客我（110，110，1100011）

金未尽，衣未敝，今年季子不回家（001，001，0011100）

方地山是袁世凯的西席，袁寒云的老师。有一年除夕，他写了这副春联贴在住房门上，对东家款待表示满意，还打个照呼，今年过年不回家了。对联可以把想说又不好意思当面吹捧的话，引经据典，堂而皇之写出来，而且非常得体。方地山把东家捧为孟尝君，自比苏秦，既夸了东家，又夸了自己，在政治上当然不足为训，但在艺术上确是杰作。

此联用典非常讲究。上联用《冯暖客孟尝君》故事，下联用《苏秦以连横说秦》故事，均出自《战国策》（见《古文观止》）。读这副对联等于重温了两篇名著。

此联由两个三言句式和一个七言句式构成。从结构上可以看出：两个三言句式（110，110/011，011）与七言句式（1100011/0011100）的前三位相重。两个三言句式可视为七言句式的部分重复，所以朗读时，节奏鲜明，声律非常协调。

此联根据王君实先生四十年代讲课时笔记。另一版本（《名联谈趣》284）下联稍有不同：“金未尽，衣未敝”作“裘未敝，金未尽”；“ 不回家”作“不还家”。

隐名老人题西部影视城古堡龟卦

河出图，洛出书，万古文明昭日月（110，110，1100011）

观乎天，察乎地，一时法象定乾坤（00*，001，0011100）

宁夏银川市镇北堡有一座“西部影视城”，《红高梁》等**就是在那里拍摄的。该城新堡有一条仿旧商业街，满街都是店铺，有茶馆、酒楼、布店、钱庄、药铺、卜堂等等。每家店铺都有一副商业联。此联为北京易学家所作，采用三三七结构，对仗工整，文辞典雅，一看便知是算命先生的卜堂。

4、用韵联

对联不要求用韵，用韵后别有风味，但同边句脚只能全平或全仄了。

朱熹赠漳州某士子（《楹联丛话》卷一）

东墙倒，西墙倒，窥见室家之好（001，001，110011）

前巷深，后巷深，不闻车马之音（010，110，001100）

朱熹是宋代理学家，但他的对联很有人情味。此联描绘一个穷读书人，居住条件虽差，但家庭和睦，生活愉快；虽然没有人去拜访他，倒可以安心读书。上联写得有点夸张，但对比强烈。这副对联，大概是最早的用韵联。

此联在结构上头两句采用三言句式，类似民谣，可以吟唱，别有一番风味。

梁章钜题藤花吟馆（《楹联丛话》卷十二）

有客醉，无客睡，福简简，吁可愧（111，011，111，011）

长歌粗，短歌疏，诗平平，聊自娱（000，100，000，010）

此联挂在“藤花吟馆”，记录了58岁引疾归里后，在福州的生活和自我评价。

梁章钜题草堂（《楹联续话》卷二）

客来醉，客去睡，老无所事，吁可愧（001，011，0011，011）

论学粗，论政疏，诗不成家，聊自娱（110，110，1100。110）

此联是十年后对藤花吟馆联的修改，悬挂在浦城的“草堂”，时年68岁。将第三个三言句改为四言句，与最后一个三言句可以合成七言读，节奏有了变化。从以上两联可以了解，梁章钜在诗艺和联艺两方面都是下了功夫的。

何淡如题广东佛山赛会（《名联谈趣》54）

新相识，旧相识，有约期方值，试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅

这边游，那边游，风景如斯乐未休，况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留

（001，001，0011001，110101，111101，001）

（100，100，1100110，110010，010010，100）

何淡如，生于清嘉庆二十五年（1820），同治元年（1862）考取举人，一度出任高要县学教谕，其后即在省港以教学维生。

此联写出了民间欢乐的元宵节情景，用韵后加强了欢快浪漫的气氛。灯月交辉，游人如织，多么美好的春夜。

此联在结构上与众不同，无法纳入规范句式，仅作特例参考。

5、哀感顽艳的挽联

吴养涵挽胡粹士联

哥了了无言，潦草文章拼命酒（11100，1100011）

子归归不得，落花风雨葬魂诗（00011，0011100）

钱钟书先生在《槐聚诗存》中有一诗，题为《乡人某属题哭儿记，儿从军没缅甸，其家未得耗，叩诸乩，神降书盘曰，归去来兮，胡不归》云：

一篇破体写哀呻，泪墨模糊两不分。空谶归来陶令句，莫知存没李华文。

茫茫入梦应迷向，恻恻吞声竟断闻。四万义军同日尽，世间儿子漫纷纷。

诗中所说“乡人某”，即胡粹士也。胡粹士（1888-1946）,太仓沙溪人，1913年春赴美留学，获电机工程硕士学位。回国后任上海南洋大学（1927年改名交通大学）教授兼图书馆馆长。抗战期间爱子敬侃殉职缅甸，因作《哭儿记》以文志痛，借酒浇愁。

据报载：抗战期间，为保卫滇缅公路，中国远征军付出了惨重的代价，据当时统计：“远征军出征时总兵力约十万人，回国时仅有四万人左右。”仅杜聿明第五军4.2万人中就牺牲了2.1万人，占全军总数的一半。当时滇缅公路战线两侧，尸横遍野，血流成河，惨不忍睹。杜聿明在踏上祖国土地的瞬间，跪地嚎啕，深感代价的惨重。

吴养涵先生系太仓知名学者，古典文学功底深厚，曾任太仓图书馆馆长，太仓中学国文教师。此联作于1946年。上联含义是“老兄无声无息地走了，留下的是《哭儿记》和拼命喝酒的悲痛形象”。下联含义是“令郎想回也回不来了，只有让风雨中的落花把您的诗魂埋葬。”

此联写得有声有色，唯美唯哀。以“落花风雨”对“潦草文章”非常工丽。“哥了”谐音“吉了”，又名“了哥”，是岭南一种“能言”的鸟，与“了无言”对照； “子归”谐音 “子规”，又名杜鹃，与“归不得”对照。因此，“哥了了无言”和“子归归不得”都是双关语。而且用了叠字，如闻呜咽之声，悲痛之情，溢于言表，堪称挽联精品。在结构上，此联五言句（11100/00011）由（11/00）（100/011）合成，将二言末字与三言首字设计成“叠字”（“哥了，了无言”/“子归，归不得”）是此联对仗艺术最精彩之处。

此联由太仓书法家胡绳祁先生提供，否则将淹没无闻矣。

小凤仙挽蔡锷联（《对联格律·对联话》）

万里南天鹏翼，直上扶摇，那堪忧患余生，萍水姻缘成一梦

几年北地燕支，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色亦千秋

（110011，1100，001100，1100011）

（001100，0011，110011，0011100）

此联情文并茂，款款道来，儿女情长而不减英雄本色。论者以为非小凤仙所作，究竟出自何人手笔尚待考证。燕支即燕脂，与鹏翼相对。因缘比姻缘意义更广。

6、李调元题北京四川会馆（《对联格律·对联谱》第298页）

此地可停骖剪烛西窗偶话故乡风景剑阁雄峨嵋秀巴江曲锦水清涟不尽名山大川都来眼底

入京思献策扬鞭北道难望先哲典型相如赋太白诗东坡文升庵科第行见佳人才子又到长安

（11100，1100，110011，110，001，001，1100，0*1*00，0011）

（00011，0011，001100，001，110，100，0011，110011，1100）

李调元四川绵州（今绵阳）人，字雨村，号墨庄，乾隆进士，官潼商道。李调元来京会试，适逢四川会馆落成，悬奖征联，此联一举夺标。

上联话四川山水之雄之秀，下联望四川人文之盛之优。主题鲜明，用词典雅，乡情浓郁，抱负非凡。“偶话”与“难望”的用法，非常得体。是才士工丽之作。

“剪烛西窗”用李商隐《巴山寄北》诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

“升庵科第”指明杨慎，字用修，号升庵，年二十四，登正德间廷试第一，故云。

如果把三个三言句和一个四言句式合并成两句，此联结构为标准的“马蹄韵”：

（1100，1100，0011，0011，1100，1100，0011）

（0011，0011，1100，1100，0011，0011，1100）

7、何绍基题岳阳楼联（《名胜鉴赏词典》第109页）

一楼何奇杜少陵五言绝唱范希文两字关情滕子京百废俱兴吕纯阳三过必醉诗耶儒耶吏耶仙耶前不见古人使我怆然涕下

诸君试看洞庭湖南极潇湘扬子江北通巫峡巴陵山西来气爽岳州城东道岩疆潴者流者峙者镇者此中有真意问谁领会得来

（1*00，---0011，---1100，---1100，---0*11，0000，1000，111*0，110011）

（001*，---1100，---0011，---0011，---1100，0101，1101，00011，001100）

何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，湖南道州（今道县）人，道光十六年（1836）进士，官编修，博涉群书，书法自成一家。

上联举诗、儒、吏、仙、四个历史人物，生发感慨；下联就湖、江、山、城、四种不同物体，引出思考。起势奇特，行文跌宕，随心所欲，余味无穷。悠悠历史，浩浩江水，不胜感慨系之。是陈子昂一类人物，豪放之作。

“杜少陵五言绝唱”指杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮，亲朋无一字老病有孤舟，戎马关山北，凭轩涕泗流”。 “范希文两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”中的“忧”，“乐”两字。滕子京百废俱兴是指王勃《滕王阁序》“滕子京谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废俱兴”。“吕纯阳三过必醉”指吕洞宾，曾三过岳阳楼。

唐陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怅怆然涕下”。

此联结构似不严密而严密，平仄似不注意而注意。第一句是单句，紧接的四个七言句，相当于一个四言模式（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100），最后四句也是一个相同的四言模式，不过略有变化而已。由此可见，有些名士之作，表面上似乎不受格律拘束，实际上还是非常尊重格律的。

8、郑板桥六十自寿联（《楹联丛话》卷十二）

常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少

定欲成仙，空生烦恼，祗令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多

( 0 0 1 1，1 1 0 0，- - 1 1 0 0，0 0 1 1，1 1 0 0，- 1 1 0 0 1 1，1 1 0 0，

- - 1，- - 0，0 0 1 1 1 0 0，1 1 0 0 1 1)

( 1 1 0 0, 0 0 1 1，- - 0 0 1 1，1 1 0 0，0 0 1 1，- 0 0 1 1 0 0，0 0 1 1，

- - 0， - - 1，1 1 0 0 0 1 1，0 0 1 1 0 0)

郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年（1736）进士，官范县、潍县知县，“扬州八怪”之一，工画兰竹，书法别成一格。

此联虽称“六十自寿”，实系述怀咏志。写得洒脱有致，既有养生之道，又有乐生之情。联如其人，显示了郑板桥的个人风格。

此联结构可分四群：

（a）常如作客，何问康宁（0 0 1 1，1 1 0 0）

定欲成仙，空生烦恼（1 1 0 0, 0 0 1 1）

此群是四言模式的前一半，句脚（1，0/0，1）可与（2）连接；

（b）但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮（- - 1 1 0 0，0 0 1 1，1 1 0 0）

祗令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事（- - 0 0 1 1，1 1 0 0，0 0 1 1）

此群是四言模式的前三句，句脚（0，1，0/1，0，1）可与（1）连接；

（c）取数叶赏心旧纸，放浪吟哦（- 1 1 0 0 1 1，1 1 0 0）

将几枝随意新花，纵横穿插（- 0 0 1 1 0 0，0 0 1 1）

此群是四言模式的前一半，句脚（1，0/0，1）

（d）兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少

睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多

（- - 1，- - 0，0 0 1 1 1 0 0，1 1 0 0 1 1)

（- - 0，- - 1，1 1 0 0 0 1 1，0 0 1 1 0 0)

此群是一个四言模式。句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）句脚（1，0，0，1，0，1，0，1，0，0，1/0，1，1，0，1，0，1，0，1，1，0）群脚（0，0，0，1/1，1，1，0），与昆明大观楼长联群脚完全一致。

9、昆明大观楼长联

昆明大观楼长联是楹联史上令人瞩目的里程碑。它标志着：楹联足以与诗词曲赋骈文并驾齐驱，争妍媲美。联曰：

五百里滇池奔来眼底披襟岸帻喜茫茫空阔无边看东骧神骏西翥灵仪北走蜿蜒南翔缟素高人韵士何妨选胜登临趁蟹屿螺洲梳裹就风鬟雾鬓更苹天苇地点缀些翠羽丹霞莫孤负四围香稻万顷晴沙九夏芙蓉三春杨柳

数千年往事注到心头把酒凌虚叹滚滚英雄谁在想汉习楼船唐标铁柱宋挥玉斧元跨革囊伟烈丰功费尽移山心力尽珠帘画栋卷不及暮雨朝云便断碣残碑都付与苍烟落照只赢得几杵疏钟半江渔火两行秋雁一枕清霜

大观楼长联在楹联史上的地位，不在于“长”，而在于创造了楹联结构的完美典型。

其特点是：以四言模式为基础，通过在不同位置添加不同数量领、衬字的方法，构建了三组不同形式的同边自对。对仗工丽多姿，声调荡气回肠。

全联共180字，36句；每边90 字，18句（领、衬字与所在句合为一句）。其结构可按 “起、承、转、合” 分为4群。每群4句或6句，相当于一个或一个半四言模式。我们把（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）称为四言模式；把四言模式的反向（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）称为反向四言模式，把每群最后一句句脚称为“群脚”。现各群结构分述如下：

第一群“起”：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在

1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0

0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1

上联描绘滇池景色，一望无际；下联追忆云南历史，百感交集。

此群第一句用五言句式。五言句式是四言句式的扩展，并与第三、第四两个四言句式自然相接。第四句是加一字领的六言句式。六言句式也是四言句式的扩展。如果将扩展部分忽略不计，其结构是一组反向四言模式：

（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）

句脚（0，1，1，0/1，0，0，1），群脚（0/1）

第二群“承”：

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临

想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力

- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0

- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1

上联眺望四周远山，浮想联翩，乘兴将视线转向下面要重点描绘的滇池风光。下联借四个朝代的典故作出“伟烈丰功，总归一空”的议论，为下面艺术渲染定下基调。

此群前四句结构是加一字领的四言模式：

（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）

句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）

此群后两句是四六句式，由于六言句是四言句的扩展，其结构是四言模式的前半部：

（0011，1100/1100，0011）

句脚（1，0/0，1）

这两句不仅在文意上发挥了承上启下的作用，而且在声律上改变了“群脚”的平仄，使原来群脚是（1/0），增加两句后，群脚成为（0/1）。

第三群“转”：

趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞

尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照

- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0

- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1

上联将滇池无限风光简约化，蟹屿螺洲，苹天苇地，形象生动。下联将历代兴亡哲理艺术化，珠帘画栋，断碣残碑，对比强烈。

如果将领、衬字忽略不计，此群在结构上仍然是一组反相四言模式

（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）

句脚（0，1，1，0/1，0，0，1），群脚（0/1）

第四组“合”：

莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳

只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜

- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1

- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0

上联从稻香触发，联想滇池四时美景，艳若骄阳。下联从疏钟惊醒，返回现实人生，净如秋水。

如果将三字领忽略不计，此群结构是一组四言模式

（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）

句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）群脚（1/0）

全联结构如下：

1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0

0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1

- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0

- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1

- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0

- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1

- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1

- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0

上联句脚（0，1，1，0，1，0，0，1，1，0，0，1，1，0，1，0，0，1）

群脚（0，0，0，1）

下联句脚（1，0，0，1，0，1，1，0，0，1，1，0，0，1，0，1，1，0）

群脚（1，1，1，0）

孙髯昆明大观楼长联，以空间与时间为两条主线，使自然景色，历史沧桑，与艺术心灵，融为一体。令人百读不厌，余味无穷，历久弥新，叹为观止。

大观楼长联为最佳对联结构提供了经典模式。因为四言模式包含“句式生成基础”和“句式连接方式”这两个互相联系的结构因素。就句式生成基础而言，四言句式逐字向前扩展，可生成五言、六言、七言句式。就句式连接方式而言，从四言模式最后一句开始，逐句向前增长，其句脚是每边四句和四句以下一切对联句脚安排的最佳选择。

对于每边五句或五句以上的对联，当然可以按四言模式循环反复的方式，亦即按“马蹄韵”规则安排句脚。

但是，当四言模式成为长联分群的基本单位时，“群脚”（即每群最后一句的句脚）又成为全联声律的关键。大观楼长联的群脚（0，0，0，1/1，1，1，0），不是偶合，而是声律的需要。亦即上联 “群脚”除最后一个是仄（1）以外，其余都是平（0）；下联 “群脚”除最后一个是平（0）以外，其余都是仄（1）。

名人对《飘》的评论

《飘》简介与评论赏析及读后感

《飘》的内容简介

《飘》是美国著名女作家玛格丽特·米歇尔创作的一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的小说。

主人公斯佳丽身上表现出来的叛逆精神和艰苦创业、自强不息的精神，一直令读者为之倾心。

美国南北战争前夕，佐治亚州塔拉庄园16岁的斯佳丽**疯狂地爱着邻居阿希礼·韦尔克斯。

战争爆发后，阿希礼与他的表妹玫兰妮·汉密顿结了婚，斯佳丽一怒之下，嫁给了自己并不爱的查尔斯。

不久，查尔斯在战争中病，斯佳丽成了寡妇。

在一次募捐舞会上，她与瑞特·巴特勒船长相识。

战火逼近亚特兰大，斯佳丽在瑞特船长的帮助下逃离亚特兰大，回到塔拉庄园。

看到昔日庄园已变成废墟，斯佳丽决心重振家园，为此不惜一切代价。

不久，斯佳丽的第二任丈夫弗兰克在决斗中身亡，她再度守寡。

瑞特真诚而热烈地爱着斯佳丽，不久斯佳丽嫁给了瑞特。

虽然瑞特身上有同她类似的气质特征吸引着她，但同时她仍迷恋着曾爱过的阿希礼。

瑞特带着伤心离开了斯佳丽，而斯佳丽此时却意识到瑞特才是惟一能和她真正相爱的人。

《飘》赏析评论

凄婉动人，荡气回肠，玛格丽特·米切尔用诗一般的语言将气势磅礴的南北战争和一段凄婉动人的情展现在读者的眼前。

波澜起伏的情节、栩栩如生的人物、单纯而又复杂的内心描写，让《飘》成为20世纪文坛上的一颗熣灿夺目的明珠。

《飘》又名《乱世佳人》，全文的线索是围绕女主角思嘉的一生展开的。

从她的少女时代——初为人妇——-丧夫——再到再婚，原本天真幼稚的女主角思嘉在不断地成长、成熟。

因此，在作者笔下的众多人物里，女主角思嘉的艺术形象无疑是塑造得最圆满、最真实、最成功的。

读完《飘》后有三句话我印象最深：

明天又是另外的一天

美貌并不能使人高尚，衣着也不能使人尊贵。

我向来不是那样的人，不能耐心地拾起一些碎片，把它们黏合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的一模一样。

一样东西破碎了就是破碎了——我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好，然后终生看着那些碎了的地方。

《飘》是一部非常好的作品。

它表达出来的思想是不用说的，这跟大多数名著一样闪耀着思想的光辉。

另外，我觉得它是我见过的小说当中描写人物外貌与心理最出众的，这是相当出色的。

它的描写手法让人惊叹，让我如痴如醉！

《飘》读后感

《飘》，是我最喜爱的书。

喜欢斯佳丽的勇敢坚强，喜欢瑞特的机智果断，喜欢玫兰妮的外柔内刚。

对于斯佳丽这个人物，我的感觉是矛盾的，是讨厌却又不得不敬佩她。

她是个非常有个性的人物，她一生中爱了两个男人，而她却没一个是了解的。

如果她了解阿希礼，那她就不会爱他；如果她了解瑞特，那她就不会失去他。

她一直以来是辜负瑞特的，她只是不停追寻着自己梦中的王子——阿希礼。

她只是把自己爱的特点认为阿希礼有，她只是做了一件华丽的衣服，让阿希礼穿上，而后爱上他。

而事实是，她爱的只是那件衣服。

对于她，我是不得不佩服的，佩服她的坚强，佩服她对土地的执着，佩服她能在那中环境下放下以前所受的教育下田干活，佩服她能不顾社会上的言论而开创自己的事业。

她生命有几个灵魂，一个是她的母亲。

他的母亲是一位非常能干、温柔的典型贵夫人，是她最敬佩的人。

可是，母亲为了救人而被传染伤寒，去世了。

另一个，是她十几年来最爱的人——阿希礼。

她能在逆境中站起来，有很大一部分原因就是阿希礼。

她对阿希礼是异常执着的。

还有一个，就是玫兰妮。

在一起奋斗的十几年里，玫兰妮已经成为她生命中不可缺少的一部分了。

我觉得斯佳丽就像个小孩子一样，对自己想要的东西异常执着，而对自己所拥有的东西却不屑一顾。

一面在拼命让自己幸福，一面又不断地把幸福推离，把爱人推向深渊。

斯佳丽爱的是阿希礼，可是，阿希礼却不要她。

就像瑞特说的，阿希礼是个君子，只是生在了一个和他格格不入的时代。

他还是用旧世界的游戏规则生活，只会撞得一鼻子灰。

斯佳丽不了解阿希礼，所以她爱他，想尽一切办法得到他，而当她认清他时，她再也不爱他了。

斯佳丽是个矛盾体，可又有谁不是矛盾体呢？她在生命的道路上一路走来，当她面对困难时，她选择迎接，当她面对责任时，她选择担负，可当她面对爱的抉择是，起初，他选择蒙蔽自己，当她终于认清，要面对时，却已为时已晚。

而她，在无能为力时，就会告诉自己，明天是新的一天，明天一切都会好了，Tomorrow is another day。

她在整个故事中，都是个充满生气、充满斗志的人。

我最欣赏的，便是她的这句“Tomorrow is another day.”。

永远充满了希望，充满斗志，永远不会放弃，永远不会绝望。

这份精神，是最值得我学习的。

所以，每当我遇到困难、心情不佳时，我便会告诉自己： “Tomorrow is another day.”。

书中另一个使我十分佩服的女性，便是玫兰妮。

她是个外柔内刚的女性，她几乎拥有了女性所能拥有的一切美德。

正如瑞特说的，她是他所见过的少数贵夫人中的一个。

她是坚强的，她是爱国的，她用她的心爱身边所有的人。

当她丈夫打仗时，她在后方默默守侯，做她力所能及的事，当北佬打进城而她又快要临盆时，她依然镇定，当她身体虚弱而没人下地干活快要没饭吃时，她和斯佳丽一样，放下过去所受的教育和优越感，拖着虚弱的身体下地干活，当她看到斯佳丽杀了一个北佬时，她没有惊慌失措，而是帮着掩埋尸体，搜查钱财，擦拭血迹，当战争终于结束，她痛恨的北佬士兵来到她门前要求照顾而她们自己也没有过多粮食时，她还是尽她所能地帮助他们，因为她希望在远方也有一个好心的北佬女人给她正在回家的丈夫一口饭吃。

如此一位坚强的女性，却又是如此的温柔善良和善解人意。

她执着地相信斯佳丽和阿希礼，即使有人亲眼看见他们搂在一起，也执着地相信他们，保护斯佳丽。

她明知自己的身体无法再承受生育的痛苦，却执着地要再为阿希礼生个孩子，最终离开了她爱了一辈子的亲人们。

真的是太伟大了，看着玫兰妮，使我想到许许多多的中国古代女性，她们也是如此的善良，任劳任怨，相夫教子，然后默默无名地老去、去。

整部书中，我最为喜欢的人物就是瑞特。

他勇敢、执着，他能那么深地爱着斯佳丽十几年不变。

他想保护斯佳丽，宠爱斯佳丽，照料斯佳丽，让她事事称心，而斯佳丽却拒绝了。

他说过，再永恒的爱也会有磨光的时候，而他的爱，是被斯佳丽，被阿希礼，被斯佳丽愚蠢的固执磨光的。

他的心，了。

当他女儿离开他时，他的心，再也回不来了。

他说过，他从来没有那个耐心把剪碎的裤子缝好，再告诉自己这就和新的一样，自欺欺人罢了。

碎了就是碎了，再也回不去了，即使修好，上面仍然留有裂缝，再也不是原来那条了。

瑞特是个复杂的人，他有良好的家世，但却仍和旧时代格格不入，他有锐利的眼睛，可以在乱世找到自己的处身之道，他对国家有热情，即使他明知必败无疑，却仍在最后关头入了军。

他爱斯佳丽，但他更了解斯佳丽，所以他从不说，只是通过行动表达，而斯佳丽却从来不想去了解他。

最后，他绝望了，一次又一次的失望使他再也没有勇气再去尝试，他累了。

《飘》绝对是部值得再三品味的好书，文字优美，情节跌荡起伏、扣人心弦，虽然其中由于作者的主观因素，对于美国南北战争的评价并不客观和全面，但以文学角度来说，这绝对是一部绝世佳作，值得一看。

《飘》（《乱世佳人》Gone With the Wind）是我最喜欢的一本世界文学名著。

第一次读《飘》是在1969年上山下乡当知青的时候。

记得好像是一同插队的重庆知青赵玉梅悄悄借给我的。

那时要借到这么一本书很不容易。

给我的期限是两天。

我只得装病不去田间劳动，躲在自己的房子里一口气把书看完。

那时我十六岁的年龄，远不如现在10岁的孩子懂得的多。

看完这本当时被定位为四旧**的书，我心里忽然多了许多想法。

才知道一个女孩子原来也可以这样爱着，也可以这样顶天立地的活着。

我最喜欢最崇拜的当然就是女主人公郝思嘉。

不仅如此，还悄悄喜欢上那位非凡的白瑞德船长。

（前不久，在网友祭奠克拉克盖博的网祭上，我由衷奉献上这样的祭词：从小就爱你。

现在还爱你。

你是我心中永远的理想。

愿您在天堂永远安息！）

许多年后，我又读了《简.爱》，读了《呼啸山庄》，读了夫人和她的十四行诗，这些都是我喜欢的女性，但却始终不能让我忘掉自己心中的偶像郝思嘉。

我一直忘不了在那样一个阳光温暖的下午，穿着绿花裙子的赫思嘉和塔尔顿家的两个双胞胎兄弟，坐在回廊前，那童话一般的美丽。

也忘不了赫思嘉第一次见到白瑞德，那偶然的相逢所生发出的一段千古的美丽。

后来再看到《飘》的**，文字的赫思嘉忽然变成了费雯丽饰演的生动的郝思嘉，那绝妙的女性形象从此便永远站立在了我的心头。

我忘不了赫思嘉站在腥红色的夕阳下，站在那一片已经变成废墟的庄园中，手握故园泥土对天发誓的一幕。

那是一个怎样年轻柔弱聪明美丽勇敢无畏的女子！就是这个果敢无畏情感丰富的美丽女性深深地影响了我的一生。

直到现在，我还记得的赫思嘉的那段誓言。

还记得郝斯嘉说：“请听我说,白瑞德,这些年来,我一定一直都爱着你,只是我不晓得”。

而那位曾经说过“我是个既了解你，又欣赏你的人”的白瑞德最后极度疲乏而又坚决地向赫思嘉告别：“坦白说，亲爱的，我不在乎。”

书的最后一句，赫思嘉擦干泪水告诉她自己也似乎告诉我说：

After all,tomorro is another day!

是的， “明天，毕竟是新的一天！”

为了这句话，她就是我心中永远的郝思嘉，永远的飘 ------

今天，我已经是第N次阅读《飘》。

我看过**版由原著《飘》改编的《乱世佳人》。

片子很长，演了3个多小时。

我最近又重新再次阅读了《飘》的原著。

对于《飘》这本书。

很多人褒贬不一。

里面有些内容与经历带着作者：玛格丽特米切尔，年轻时的影子，她曾经是那样的备受宠爱与追捧。

遗憾的是最后与他结婚的男人。

她以为这位中级军官会带给她幸福。

结果没想到，让他最终痛苦与抱憾一生。

此文中白瑞德的角色，就是这位作者后来构思的军官形象。

也许为了弥补作者生活中的缺陷，所以她从更多的角度去美化了，一个浪子白瑞德最后回头的专情与痴情。

从某个角度来说，《飘》不是悲剧，也不是什么女性立志传奇诗篇，而是一部爱情伦理剧。

我们剧中的郝思嘉，是一位独特的女子，她也不会在什么困难与压力面前，背离自己的理想与梦想。

而且在很多时候，走到最后，都会有白瑞德这样的人，帮他清理现场。

感觉这部书写得满有意思。

作者把一个女人的美丽，任性，骄纵，倔强，坚强，自大，不可一世，刻画得淋漓尽致。

而且从不同的角度让我们感受到，郝思嘉这个独特女子的奇异思维。

在爱情与友情上的自我自私不顾一切，在生活与困难面前的坚定执着，在生意场上的成熟老道。

像郝思嘉这样的女子，最真实与自然之处，她很本我。

他就做自己，做想做而且又敢做的自己。

做快乐而简单单纯迷糊又有点自恋自信的自己。

也许我们很难发现，在郝思嘉的骨子里有什么自卑与不自信的情结。

就如作者在笔下写到的一样：一个集万千宠爱的农场主**，一个美貌与智慧，高傲与世俗并存的女子。

即便到最后她流落南方，我也没从她身上读出绝望，读出痛苦与哀伤。

就算她去做护士，衣着俭朴，她也要把自己打扮的漂亮艳丽与众不同。

这样的女子很有个性。

我很喜欢。

也许在郝思嘉眼里，自恋远比自卑好。

自私远比无私好。

即便后来他对阿希礼的爱与占有，丝毫没有动摇，也阻碍不了他对爱情生活与生命的追求与向往。

有时我在想郝思嘉这家伙到底爱过阿希礼没有？也许她认为她没得到的东西就是爱。

至少阿希礼一直没有给他这种希望，或者给了郝思嘉一种好强个性的一种挑判。

即使郝思嘉再嫉妒他的表妹玫兰妮·汉密，但他依然不会去做伤害这个女人的事情。

从这一点我们不难看出郝思嘉的善良，可爱，充满正义的色彩。

坦白的说郝思嘉与白瑞德是相同个性的两个人。

都骄傲，都不可一世，都是那种可以聚集很多人焦距的帅哥美女。

这2个家伙，纯属于活宝型人物。

2个人都倔强，2个人都自我感觉良好。

最重要其实他们2个个性很合拍。

只是郝思嘉一直错误的认为，她和白瑞德仅仅是盟友关系而不是爱情。

或者她认为，白瑞德不够吸引他。

白瑞德这样的风度幽默绅士，最后在郝思嘉这样不按常规出牌的女子手上，的确是种宿命。

有时人与人之间的缘分说不清楚。

生活中的很多女人或男人都希望自己会拥有郝思嘉或白瑞德这样的男人或女人。

然而事实上，当我们忽略一些东西时，才在蓦然回首中发现。

彼此的爱情就在彼此的身边。

有的人即使苦苦追寻一辈子，都无法属于你。

有的人近在你身旁，一直默默守候关注着你，而你却不知道他得存在。

希望大家在生活中去发现这样的真爱，不要到最后让自己遗憾与后悔。

我喜欢郝思嘉这样的女子，也欣赏白瑞德这样的男子。

可惜我们都不是他们。

但我们可以在平淡生活中去寻求自己的浪漫。

那郝思嘉**长得并不美，可是极富魅力，男人见了她，往往要着迷……”。

徜徉在人海之中，每当视线中走进一位气质俱佳的女子时，我就会不由自主想起《飘》中的开头的这几句话。

魅力——是郝思嘉独特妩媚与刚柔相济的个性所散发出来的美丽。

这部由美国女作家马格丽泰.密西尔所著的《飘》，以美国南北战争为背景，鞭鞑了占有农场并雇用家奴干活为统治代表的庄园主的专制与贪婪。

文章在塑造一个个栩栩如生的人物形象的同时，把滋生在奴隶制温床上繁华于战火纷飞中粉碎。

内容极具历史现实意义。

南北战争使美国南部州沿行多年的黑奴体制得以崩析瓦解。

全书围绕郝思嘉及她周边的一系列人物，从南部州歌舞升平的阳春白雪到战火硝烟弥漫的惨淡直面；从和平的破坏到人们所依赖服务与生存的黑奴的消失，残酷的战乱生活凸显出人性的狭隘与复杂。

作者以恢宏的战争场面以及后方老百姓饱受战乱折磨，勾勒出的一个个扣人心弦的故事片段，演绎出的一幕幕惊心动魄的交织爱与恨、善与恶较量的故事情节，给读者无不留下深刻的印象，是部历久弥新、散发着艺术芳香的可读之作。

《飘》这部作品，只所以让我记忆犹新，百读不厌，是因为我非常喜欢作者笔下郝思嘉这个不现寻常的人物形象。

思嘉贯穿于故事的首尾，她的一颦一笑，一哭一咽，一骂一怒牵扯着读者的目光去渴望了解，渴望走进她的内心世界，并不知不觉会融入到她的情感之中去。

她，“脸上显然混杂两种特质。

一种是母亲给她的娇柔，一种是父亲给她的豪爽。

……她那张脸蛋儿却实在是迷人得很，下巴儿尖尖的，牙床儿方方的。

她的眼珠子是一味的淡绿色，不杂一丝儿的茶褐，周围竖着一圈儿粗黑的睫毛，眼角微微上翘，上面竖着两撇墨黑的蛾眉，在她木兰花一般白的皮肤上划出两条异常惹眼的斜线。

”光看作者这段对思嘉的描述，心儿就会被其所吸引，这是多么神秘而又妖娆的一个女子呢！

庄园中汤家的一对英俊的双胞胎是那样的痴迷着思嘉。

舞会中，她是众人的亮点。

她就象太阳的光彩一样，眩目着年轻男子的视线。

她的美盖过“陶乐垦植场”庄园。

她也自认镇上的男子是钟情她的，连卫希礼这个温文乐雅，有着高贵血统的帅气庄园主的公子也一定暗恋着自己。

她就这样自以为是的认为她包围在爱的天堂而神采奕奕，芳心暗涌。

然而，战争的到来，镇上的男男女女都火速办着结婚，希礼意外的选择长着“鸡形脸蛋”，身材孱弱，皮肤没有血色的媚兰为妻了。

强烈的自尊心使思嘉置其他男子于不顾，她一反常态，默默发誓要让希礼爱上她。

她义无反顾地爱着希礼，单相思的恋上了他。

这种爱恋支撑她为了爱情，违心的帮媚兰在战乱的炮轰下的房屋中接生希礼与媚兰的孩子，支撑她为等希礼战后回家而选择与一个木材商结为夫妻渡过没有栖息之地的困苦生活。

也许你认为这时的她是极端庸俗与自私的，但是，当你想到她在母亲逝世，父亲因打击而发疯，自己又失去自小侍候她的黑奴嬷嬷，妹妹幼稚还不经世事的时，你就会发现她这种小心眼、小自利虽不合乎情理但又多么合乎“适者生存”这个逻辑。

战乱中，在别人为一日三餐所愁时，她却做着木材生意维持持着简单的生计，并用这钱资助希礼的妻儿。

这时，不禁又会为她的狡诘与低就而暗暗生出佩服。

作者在这明的是贬低思嘉这个原来有着不可一世的小美人的滑稽婚姻，实质上是隐喻她未被人知的坚韧性格和敢于与恶劣生活相抗争的不屈个性，尽管这种斤斤计较的小妇人生活在她骨子中烙下了铜臭味，丑化了她美好的形象，但这也是作者的伏笔，反衬出希礼那种惯于了富贵日子而不能脱离昔日梦想以至不敢面对现实，即使是亲自上了战场却依然没有从幻觉中彻底醒来，并在失去媚兰后更是进入了郁抑。

预示了希礼的懦弱最终会淡化思嘉如火的眷恋。

思嘉也怀念从前庄园的平和，记得镇上绿荫树冠下，自己身穿“绿布春色花衫，从弹簧箍上撑出波浪纹的长裙，配着脚上也是一双绿色的低跟鞋……。

”树枝在风中摇曳，裙裾在脚下飘飞，夺目得有如碧海中的一颗熠熠生辉的翡翠。

艰难的岁月她总是安慰着自己，会过去的，只要我回到“陶乐”。

陶乐是她美丽的家园，是她心灵的归宿。

这种情结在她在与“北佬”，即北方的大兵做小生意时认识的浪子白瑞德中表现得最为明显。

白瑞德是个热爱家乡的南方商，偶尔中他被思嘉娇媚而又放形的美所打动，爱上了思嘉。

然而思嘉心中仍装着卫希礼，尽管白瑞德迎合思嘉，使出手段娶到了思嘉并生了一个小女孩，但随着小孩的坠马身亡，他们又分离开来。

这时的思嘉已是一个经战争风暴历练，风韵万千而又意志坚强的女人。

岁月与情感的磨砺让她终于懂得希礼的爱只是自己做的一个远梦，在与白瑞德的婚姻中，她慢慢爱上了白瑞德，爱上了生活中真实而又勇敢的强者。

她不怕白瑞德冷淡她，她要用爱唤回白瑞德那颗高傲的心。

爱让她心中充满希望，尽管战后生活一片萧条，但她心中永远梦想着一方净土。